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證明了《逃出絕命鎮(zhèn)》並非偶然，Jordan Peele基本已經(jīng)樹立了自己的一套創(chuàng)作標(biāo)籤，黑人、隱喻、符號(hào)、社會(huì)與歷史幽魂的當(dāng)代想像，當(dāng)然仍然不夠嚴(yán)謹(jǐn)，沒有辦法自圓其說基本的設(shè)定，但就跟《逃出絕命鎮(zhèn)》一樣，只要接受了，剩下的就是驚悚與黑色幽默的饗宴。而《我們》的創(chuàng)作野心是顯然大於前作的，不止是把種族之間的矛盾拿出來，而是從底層掀開美國(guó)社會(huì)，合眾為一的表現(xiàn)下，蓋著的是貧富、教育、文化、精神狀態(tài)的割裂，當(dāng)然讓他們長(zhǎng)的「一樣」是個(gè)戲劇性的設(shè)置，但是在現(xiàn)實(shí)中，我們?nèi)甲咴诮稚?，又怎能分辨誰行在上誰伏於下，我們看起來都相似。當(dāng)代的美國(guó)夢(mèng)啊，要好命，先當(dāng)隻幸運(yùn)的精子吧。

鮮明的類群代表 有限空間內(nèi)塑造 表象逐漸剝離的過程

簡(jiǎn)單理解為《逃出絕命鎮(zhèn)》2.0 ，但很好看！黑人在看似不可能的情況下成功“逃離”也是喬丹皮爾的一大特色吧。喬丹皮爾借助魔幻現(xiàn)實(shí)主義打破常規(guī)線性敘事，在驚悚中表現(xiàn)政治隱喻，種族歧視，階級(jí)對(duì)立等社會(huì)議題，但是……表達(dá)的（敘事的）太多，露出了大量馬腳，經(jīng)不起推敲，片尾搞得像《釜山行》，蠻唏噓的。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)了和你一模一樣的人，真的很恐怖……

雖然被后世無數(shù)次照搬架構(gòu)（如《羅馬假日》）而失了新鮮感，但仍因其臺(tái)詞細(xì)節(jié)表演機(jī)智無比而讓人深陷其中。

無厘頭和神轉(zhuǎn)折很歡樂。猝不及防被最后一集感動(dòng)到