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扭曲泯滅人性的，釋放人性惡魔的，是戰(zhàn)爭，更是把每個德國人洗腦成國家機器零部件的納粹極權(quán)體制，是阿倫特所說的”集體平庸的惡”。德國人反思起自己的歷史問題來，真是毫不留情。

確實有暴力港片的代表性,特別是最后燒死小女孩以及把死尸拿到鄭則仕面前說話那段.在接近20年后已經(jīng)看慣了恐怖片的人來說.還是很不舒服.當年此片的驚悚程度可想而知

85/100 黑白攝影風(fēng)格和詭異的配樂構(gòu)建出一個變態(tài)、荒誕的世界。欲望就像滾雪球，會越滾越大迷失自己，充滿了諷刺，充滿了恐怖，整部電影就像那幾聲炮擊重重擊中我的心，太有力了，只是爆炸過后竟然剩不下什么，有種難以言說的感覺，真的是很細思極恐的恐怖電影，恐怖在它那么荒誕諷刺卻是真實故事改編。

復(fù)雜的長鏡頭調(diào)度，優(yōu)秀的蒙太奇技法，國與家，相愛與分離。天空依然陰霾依然有鴿子在飛翔，誰來證明那些沒有墓碑的愛情和生命。8.7

8/10，四星。當換身皮囊搖身一變之后，之前剛剛與死神擦肩而過的行尸走肉，立即變成與撒旦吃茶碰展的殺人狂魔。極端狀況下的瞬息萬變是人性本惡的展示舞臺。狐假虎威之人親自處罰“跑”之人，其帶來的觀感創(chuàng)傷要更甚于空投彈的粉碎擊滅。當片尾彩蛋一行人裝腔作勢般招搖過市的行為藝術(shù)后期，惡勢力的雙手已經(jīng)伸向了普通街頭過客之時，寒顫徹骨脊背發(fā)冷，心幾乎跳停。德國的戰(zhàn)爭反思精神值得某大國的學(xué)習(xí)，可惜我是悲觀且對其無望的。