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6-3，阿根廷人是懂荒誕喜劇的，一邊是精英的偽善、獵奇，一邊是小鎮(zhèn)的保守、粗暴。半真半假虛虛實(shí)實(shí)凝固在最后的蜜汁微笑里。和我們當(dāng)下很像的是，一方面推崇渴望國(guó)際認(rèn)可，一方面又愈發(fā)保守?cái)骋暋?/div>

改編自真實(shí)犯罪事件，自我表達(dá)、文藝腔調(diào)、事件寫(xiě)實(shí)三者之間，大概導(dǎo)演也沒(méi)搞清楚要側(cè)重哪方面，導(dǎo)致青春成長(zhǎng)、家庭羈絆、親情友情等這些都展現(xiàn)的做作平庸。 本來(lái)很順暢的事件和動(dòng)機(jī)，三個(gè)女孩的家庭各自都有問(wèn)題，但都想成為對(duì)方，這樣一個(gè)邏輯閉環(huán)才導(dǎo)致最后的悲劇，但就是不給你好好講，非要繞來(lái)繞去，角色和交集都很生硬，人物命運(yùn)安排顯得夠矯情，觀眾也無(wú)法與角色共情。整體跟偶像劇一樣，那臺(tái)詞直接可以去快樂(lè)大本營(yíng)了。 說(shuō)也不算很差，但乏善可陳，更搓火的是把好端端的青春+犯罪題材搞成這樣，就不知道學(xué)習(xí)一下少年的你、狗十三嗎，搞好了票房口碑雙收何樂(lè)而不為？非要搞這種。 能夸夸的大概就是選角了，李庚希不錯(cuò)，臺(tái)詞功底有待進(jìn)步，本來(lái)就是沖著她來(lái)的，否則根本不會(huì)去看這個(gè)片子

4.5。一次創(chuàng)作者的雙重自反創(chuàng)作，打破紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)的邊界，進(jìn)行文本上的融合。第一層的藝術(shù)家之死已經(jīng)足夠演繹成一個(gè)“現(xiàn)代寓言”，第二層的“虛構(gòu)創(chuàng)作”與第一層形成呼應(yīng)，是對(duì)創(chuàng)作者創(chuàng)作困境的自我創(chuàng)作，把“我”納入到創(chuàng)作本身，打破文學(xué)的“第四堵墻。第三層的“傷疤”則將前兩層真實(shí)與虛構(gòu)的邊界徹底打破，將“真相”放置到一種懸置的狀態(tài)，對(duì)臺(tái)下的記者/觀眾/我們發(fā)出輕蔑的笑容。

很真實(shí) 溫情 外婆演得可真好啊 男主好廢物 雖然是家庭環(huán)境的原因 但也有點(diǎn)太過(guò)分了 對(duì)親人怎么可以講出這么刻薄的話 做出來(lái)的事也很幼稚

這個(gè)片子就像男人的高X。。。爽~~啊~~啊~~啊~~沒(méi)了。。一切索然無(wú)味