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他朝人群走來，是為了靠近她；他向大海跑去，終于掙脫虛無。久違多年的藝術(shù)片，久違的古典敘事結(jié)構(gòu)，第一秒起就淪陷在16mm膠片的質(zhì)感里，居然還有致敬新浪潮和意識流片段，驚喜不斷，是難得的經(jīng)典，也同樣展現(xiàn)階層矛盾，確實與《小丑》不分伯仲。

電影，不僅是一門視聽的藝術(shù)

16mm膠片拍出來的質(zhì)感讓《馬丁·伊登》的整個觀影過程都像是在洗眼睛，攝影實在是太美了。然后他還用了大量意大利老電影和影像資料的片段來為主角馬丁的內(nèi)心世界增添注腳。不得不稱贊這種刻畫人物內(nèi)心活動的方式，可想而知原著小說中有大量男主內(nèi)心描寫，而如果換作偷懶的導演，可能會用大量旁白的呈現(xiàn)。但是馬切羅用影像資料的方式，讓整部片都增添了一種詩意，無需一字一詞的言語，只需一幀一秒的影像語言。整部片從頭到尾每一秒我都享受其中，主觀鏡頭的運用，配樂插曲的選擇，以及高顏值男主演的出色表演，一切都太棒了。而原著中所講述的社會問題，馬切羅又通過影片巧妙得影射到了當下現(xiàn)實，使得《馬丁伊登》不僅僅是一部改編自文學作品講述過去某個時代的電影，而是真正屬于當下這個時代的。

我無意將華金與周可兒捆綁，不過現(xiàn)在回頭看這部片竟然有種和[小丑]奇妙的互文效果，精神問題、母親、壓抑內(nèi)心的最終釋放、甚至都讓人聯(lián)想到[出租車司機]……不論這兩個角色是內(nèi)在混沌或者外在癲狂，最后都指向了新形態(tài)的誕生，殊途同歸。文本上做減法，視聽上加到最大，聽似雜亂的配樂就是Joe的內(nèi)心。Joe和殺手躺在廚房地上一起輕唱I've Never Been to Me的段落太妙了，血腥中卻見極致孤獨的美。

美如畫。不進電影院確實可惜。