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個人非常喜歡artist's choice vs lover's choice的母題(Orpheus and Eurydice的新詮釋)，也喜歡維瓦爾第四季的演奏、Eloise讓Marianne用畫筆記錄墮胎手術(shù)、兩次間接重逢等片段，尤其是28頁這樣充滿曖昧與情趣的小暗號，是所有愛過的人都會經(jīng)歷的細節(jié)。然而敘事節(jié)奏、氣氛營造、懸念設(shè)計，似乎都有很大提高空間。

成長的過程中看到了阿信，一生堅持，學習的榜樣。

程耳導(dǎo)演早期的作品其實已經(jīng)對時間線發(fā)起了攻擊，在現(xiàn)實和未來敘事中蘊藏著向過去的全力回溯。最大的問題是執(zhí)著于形式感，特別是封閉空間的對白，在表達情節(jié)和觀點之余，并沒有呈現(xiàn)出對人性的有效挖掘，整體顯得單薄，當然這對任何導(dǎo)演的早期作品都有些要求的過高，有些站著說話不腰疼，不客觀，不厚道。故事氛圍基本成功，藝術(shù)風格基本展現(xiàn)。

我要是有孩子 就會早早的讓它看阿信 看看別人是怎么面對人生苦難 比什么愛國教育電影實用多了

總得來說，劇情比較平淡，第一次吻戲似乎有點突兀，以為女主會幫助女二一起反抗母親的逼婚，然而并沒有。不過倒數(shù)第二場戲里“女二已經(jīng)成為人母后的畫像里依然拿著畫著女主畫像的書籍”這一幕還挺戳我。個人覺得最特別的一場戲是女二的女仆做完人流手術(shù)回來后，女二與女仆再現(xiàn)做人流的場景，讓女主來畫——在男性執(zhí)掌畫壇的世界，男畫家是不會去關(guān)注女人做人流這個題材的吧。