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哪有什么江湖，有的只是生活的步步緊逼、痛苦追問(wèn)。江湖，是相互忘懷的場(chǎng)所，當(dāng)初鳴槍救英雄的恩義，已記不起開(kāi)槍是哪一只手。

這部電影和《入殮師》以及《守靈夜》搭配著看效果更佳，不得不說(shuō)，日本人對(duì)于死亡的感悟的確值得玩味。一場(chǎng)葬禮細(xì)致描寫世間百態(tài)，伊丹十三甚至用性之歡愉映照死之哀痛寥落，細(xì)細(xì)品來(lái)也別有韻味。當(dāng)然，電影中頻繁出現(xiàn)的喜劇元素并非對(duì)死者不敬，而是用樂(lè)觀豁達(dá)的精神超越生死，如同最后爐中冒出的一縷青煙那樣恣意灑脫……

歲月這把殺豬刀硬生生將修辭和語(yǔ)法都顯笨拙的《江湖兒女》肢解成了兩瓣，問(wèn)題可并不僅僅是“含濤量”超標(biāo)那么簡(jiǎn)單。在把汾陽(yáng)小子推上世界舞臺(tái)之后，科長(zhǎng)的任務(wù)就是制作出一部能把自己的女人領(lǐng)進(jìn)江湖戰(zhàn)場(chǎng)的作品?？上ё钕肱暮玫囊粋€(gè)人卻一直拍不好，這說(shuō)明塑造人物是他的短板和弱項(xiàng)。記錄時(shí)代語(yǔ)境下個(gè)體的運(yùn)動(dòng)是小賈的看家本領(lǐng)，然而放棄處理環(huán)境而去刻畫情感心理的結(jié)果便是在各種小細(xì)節(jié)上露了怯。結(jié)尾處的一段“老賈”采訪成為了對(duì)“小賈”犀利的諷刺，所謂江湖一哥的地位已被如今的網(wǎng)絡(luò)快手們?nèi)〈?。老賈不再是時(shí)代的記錄者，而是像每一個(gè)被時(shí)代拋棄而選擇懷念時(shí)代的人。

他走了，我們還是得繼續(xù)生活...

最好的演員 最爛的劇情 電視劇也是標(biāo)題黨 哪兒美好了到底？！