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7/10。送還片段的人下公交車來(lái)到寂靜的片場(chǎng)是冷開(kāi)場(chǎng)，接著馬戲班熱舞和尾部傘舞采用熱開(kāi)場(chǎng)的快速隊(duì)形調(diào)整，歌舞區(qū)分下時(shí)空結(jié)構(gòu)富有抒情性；過(guò)去時(shí)空多用出租屋的外景作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，陰郁的雪景和自然光，孫納躍進(jìn)泳池后轉(zhuǎn)場(chǎng)至北京地下室，泳池是聯(lián)接回憶的重要空間，賓館的老上海建筑風(fēng)格和人工光象征華麗多變的現(xiàn)實(shí)時(shí)空，在孫納不安的手和林見(jiàn)東眼神之間跳切的發(fā)布會(huì)，戲里張揚(yáng)追問(wèn)小雨身份那組跳軸，小魚從秋千墜入保護(hù)網(wǎng)猶如記憶蘇醒，大量跳躍的剪接省略敘事渲染人物對(duì)身份的困惑：林見(jiàn)東兩次在電腦屏重復(fù)打字，釋放對(duì)孫納不辭而別的報(bào)復(fù)，他躺在冰面上，承受孫納跑進(jìn)放映室（回到聶文身邊）對(duì)他們愛(ài)人身份的二度否定，另一個(gè)諷刺意味的設(shè)計(jì)是聶文拉上電梯門，電梯上行下俯拍的監(jiān)制表現(xiàn)資金壓力對(duì)導(dǎo)演身份的質(zhì)疑；歌舞段落的分鏡一般，中景對(duì)話居多。

“我們都是戲子，在別人的故事里流自己的淚”

一次成功的入鄉(xiāng)隨俗的山寨。是周迅的自傳體嗎？一直覺(jué)得周迅演技雖然牛逼但總是本色出演，最不同的一次就是風(fēng)聲了吧。而金城武，總覺(jué)得他的臺(tái)詞功力是弱項(xiàng)表現(xiàn)力有些拖表演后腿。。。

1，“甜蜜的愛(ài)情已經(jīng)消逝”的小夜曲中，一場(chǎng)同事聚會(huì)結(jié)束，人人都知男主是“怕妻懦夫”，故事就這樣開(kāi)始了；2，“誰(shuí)娶了我的老婆那就是替我服兵役”，這臺(tái)詞絕了。3，妓女不戀“救風(fēng)塵”只愛(ài)欺辱她剝削她的惡人爛人，簡(jiǎn)直說(shuō)盡了所謂愛(ài)情的不可理喻不可思議；4，男主循規(guī)蹈矩的時(shí)候被悍妻冷暴被同事訕笑，逾矩的時(shí)候被母狗和母狗身上的吸血蟲(chóng)欺騙，最后僥幸脫罪，流落街頭，卻反而像逃脫了所有牢籠，全片中，只有此時(shí)此刻他很自在開(kāi)心的樣子，儼然一副“安住當(dāng)下”的境界，當(dāng)年他筆下憂愁的自畫像乘車遠(yuǎn)去，而他似已無(wú)知無(wú)覺(jué)，渾然不覺(jué)已喪失所有一一甚至是成為著名畫家的另一種可能的人生一一甚至他還愿意把煙絲末分給那個(gè)丈夫。如此種種，看作道德諷喻與勸誡，實(shí)在是侮辱了作者。它分明有一種堪稱命運(yùn)悲劇的滋味在其中。

影片真實(shí)而感人。 小孩兒太牛了，真的能蹬三輪車送爺爺去幼兒園么？我很好奇。很多祖孫情的細(xì)節(jié)很感人。