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我懷疑我看的盜版在畫幅上出了問題，畫幅比原來的更窄了（本身畫幅就窄），在這種逼仄的框架里，人物的身體所表現(xiàn)出的扭曲更能加大某種“痛苦”。一面是畫幅的長(zhǎng)向極限延伸，一面是畫幅的寬向人物逼近，一切（尤其是畫幅中要表現(xiàn)的人物主體）都貼近了那個(gè)不可逾越的邊緣，更加顯示出某種不可能的抵抗，摩擦由此產(chǎn)生、咬著牙抵住門的圣母像由此產(chǎn)生。關(guān)鍵詞是扭曲、極限、與邊緣。就像在女主脊柱上隆起的棱角一樣，在這樣的畫幅里，女主也像皮膚下的一塊塊骨頭像從畫框中掙脫出去、徹底的溢出！也恰恰是骨頭掙脫出皮膚的不能，人物掙脫出畫幅的不能導(dǎo)致了對(duì)抗關(guān)系中始終持續(xù)的緊張狀態(tài)。一切在皮膚與骨頭、人物的與畫框頂撞的力與力中流動(dòng)、然后凝固。

雖然在侯麥的大部分（大部分，非全部）電影中女性是絕對(duì)主體，女性通常占據(jù)主動(dòng)，但他的片子里這些形形色色卻都同樣夸夸其談、極其自信的男性角色才是真正抓住了精髓??

很喜歡尼姑庵的光，大修女的氛圍像“愛的曝光”里的安藤櫻

妙趣橫生的幾個(gè)小故事，從蓬皮杜到拉維萊特和各個(gè)公園，從蒙馬特到畢加索博物館，在關(guān)于巴黎的電影中，這片子拍的最像我所看到的巴黎，曖昧而混雜，有生命力卻不夢(mèng)幻。從城市地理的角度來說第二個(gè)故事最有趣，簡(jiǎn)直是巴黎公園約會(huì)指南。

老大的一句話，成功需要知道兩件事，誰是我需要的，他需要的是什么。黑幫精神，認(rèn)理不認(rèn)人。