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禁閉話題只是個(gè)外殼，內(nèi)容空洞乏味，節(jié)奏還那么慢，邏輯也幾乎沒有。

貝托魯奇的風(fēng)格十分明顯，尤其是對于攝影的運(yùn)用，而麗芙·泰勒的明媚，更是讓影片多了幾分靚麗的色彩。 影片的主題，應(yīng)該說是尋愛，露西追尋著去世母親的腳步，找父親，找幼時(shí)的真愛，而在這個(gè)過程中，露西也慢慢成長了起來，而片尾最后一幕，應(yīng)該就是導(dǎo)演獻(xiàn)給觀眾，也是獻(xiàn)給青春的那幕美好??

預(yù)告剪的比正片好。看預(yù)告就行了，故事基本也都能知道。 優(yōu)點(diǎn)是打斗比較真實(shí)，女人體格本就很難和男人比，打得太厲害其實(shí)很假，還是要靠智取才對。但是，這依然改變不了它是一部很平庸的片子的事實(shí)。 高黑美和書呆子那段感情戲超級莫名其妙和尷尬。

查理·考夫曼長篇編劇代表作，一次無比精彩的主奴辯證法演繹：當(dāng)你有機(jī)會成為別人的時(shí)候，別人不再是別人，你也不再是你自己，而是一個(gè)怪物、一個(gè)依靠欲望與偏執(zhí)嵌合起來的奇美拉。同時(shí)影片也帶有相當(dāng)強(qiáng)的千禧年特質(zhì)，考夫曼日常揶揄的好萊塢俗套愛情橋段，居然是由兩個(gè)女人完成的，捎上了同性戀/雙性戀的意識結(jié)構(gòu)分析?？吹阶詈?，最心疼的還是馬爾科維奇本人，腦子里被裝入了那么多人——這或許是對演員本職工作的一種隱喻。 意識占據(jù)這一題材后來被《萬能鑰匙》《逃出絕命鎮(zhèn)》給借走了，尤其后者還請了本片女主出演催眠奪舍的人，喬丹·皮爾絕對看過此片。另外，齊澤克不考慮講講這個(gè)片子么...

女生不要隨便去別人家。