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從間離中尋求移情的可能。黑暗中的畫外音、字幕說明就已經(jīng)將電影本身的存在加以確立，烏曼開場的直視鏡頭更是直接與觀眾展開互動：“我有件事想問你”。但與傳統(tǒng)的間離效果不同，伯格曼并無意于摧毀電影的幻象，反而追求更廣泛的，無需遺忘自身存在的感同身受——“豺狼時刻”是一個共享夢魘的時刻。攝影機不再是可以帶入的角色的目光，而是電影世界內(nèi)無生命的旁觀者。銀幕/現(xiàn)實之鏡已經(jīng)粉碎，界限已被逾越。 伯格曼電影中常見的的割裂的親密關系、困難錯位的溝通在這里與電影間離/移情的動態(tài)平衡形成了巧妙的互文。如何從自我幻想出的“間離世界”脫身，重返現(xiàn)實世界?“愛”是個過于敷衍的回答，真正的答案在《假面》里。

中國有這樣的電影，是中國的驕傲，也是中國的財富。客觀的歷史，正確的引領，精神的感召。

懸疑靈異，還用了希區(qū)柯克式變焦。人均一條時髦的喇叭褲，時代趣味保留。阿傻演得不錯，以前的尺度真猛。

98年這怪物做的不錯??！就是最后要吐槽下那哥們的槍法，用不用那么準= =按鈕在極度危機緊張的時刻都能射中~

實在是都市奇談。形式感極強，變焦距鏡頭、剪輯跳切還有老電視才有的大波浪和頻閃。符號化和紅色的表征。 以新生兒做結，這一刀下去著實意想不到，對于封建的凝視和身份焦慮無不彌漫在空間景觀中。