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影片的鏡頭、畫面、音樂都極具后現(xiàn)代的藝術(shù)感，有限無法想象是30年前的中國所拍出來的科幻片，單從畫面就可以看出這是一部“非主流”電影，讓人感覺影片有一種獨(dú)特的、超然于那個時代的氣質(zhì)。

是俄狄浦斯，是柏拉圖，也是圣父對圣子的愛...可能是演員實(shí)在太美，美得像古典油畫，空氣中的曖昧和哀愁仿佛絲絨一般，細(xì)膩柔軟的觸感讓人迷醉...

電影文本中布置了大量看似無意義的空鏡頭，紅白兩色的布景設(shè)置，紅象征立場上的前衛(wèi)激進(jìn)，同時也是人內(nèi)心的焦灼，不僅是用情節(jié)和配樂，更是使用了數(shù)量豐富的隱喻鏡頭，比如荒野一夢，來暗暗指射人作為主體性存在而內(nèi)心深存分裂和焦慮的潛意識。趙書信的機(jī)器人替身在枯燥的科層制和機(jī)械的官僚體制下成為了一個傲慢自大，目空一切，喜好假大空的獨(dú)立人格，愈來愈與主體人格不同，最終走向了兩個極端。這并不是一個有關(guān)科技發(fā)展和科技異化的想象性“寓言”，而是一個有關(guān)僵硬體制如何戕害人性的現(xiàn)實(shí)故事。就像是那份有關(guān)削減文山會海的文件看似是否定了這個人格存在的意義，因而被機(jī)器人藏了起來，實(shí)際上那只是一紙空頭，像機(jī)器人永遠(yuǎn)不能理解人類社會的復(fù)雜一樣，科層制的虛偽也不是它所能理解的，它藏匿文件的行為在這里成了反諷性的“黑色笑話”。

Ben Foster爆發(fā)力十足，電影戲劇張力亦十足，尖銳深刻?！坝械臅r候仇恨才是這個世界上唯一真實(shí)的存在。你可以停止愛某個人，可是仇恨卻永不消停。所有人都尊崇仇恨，它能激勵，它能產(chǎn)生共鳴?！?

微醺之中看黃建新《錯位》（1986），幾乎和《黑炮事件》同等先鋒能量再次深感很多導(dǎo)演從80、90年代以來，一開始很會拍電影，不迎合別人，到00年代不會拍電影，開始試著迎合與改變，最后不會拍電影，墜入到重復(fù)和失語的窠臼，一片悲涼，這些人是寧瀛、黃建新、王小帥、張?jiān)鞘裁醋兞耍獙懙吭~么？