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宗教鬼怪之類已經(jīng)超出我的認知了，可以肯定的是，這片相當cult。超現(xiàn)實和瘋癲狂亂并不是那么不友好，每一場人物的動作邏輯是有跡可循的，最近最接近的一次觀感是寺山修司的「死者田園祭」，太詭異了。

“男人的家庭價值”，真實細膩而又無力的中年危機，用普京或施瓦辛格終結者式不茍言笑的表情印證了資產(chǎn)階級社會中利益至上的冰冷，弗蘭克所代表的既是影子大亨中的代言人，又是存在一絲幻想的可憐的“套中人”，自我麻痹的展示是與童真女兒的對話，即使再有理想情節(jié)也不會單純到只堅持原則；劇情中另一支線是未見的貨輪偷渡客，可與怒海仁心(Styx, 2018)作對比，差異于性別之間（女性-男性：感性-理性）的處理方式，但都展示了時下難民危機陰影隱喻；

漫不經(jīng)心地逼視，比窗格子上游散的光暈還要匆亂。

保護動物，從自我做起。

攝影機仿佛鐘表的指針一般在房間中回轉，最后在臥室變得搖擺不定，主角在睡醒放空了十分鐘后再次睡去。純體驗式的電影，一起來感受寡淡生活周而復始的無趣。沒有意義便是本片的意義。