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極簡與極繁。在靜止中看到生命的流逝。

發(fā)哥的梗我可以笑很久！

大量的中景全景，固定機位，長鏡頭，一絲侯孝賢附體的味道，私人關(guān)于家庭親情的情感記憶復(fù)刻重現(xiàn)與毫不吝嗇鏡頭對故土家園的捕捉記錄形成了一種難以二次重現(xiàn)的絕對彌足珍貴的記憶，當(dāng)觀眾一次次凝視在固定機位下一家人的吃飯，對話等各種日常，觀眾即是觀察者，同時也被這種絲絲入扣全方位不放過一絲細(xì)節(jié)的影像記錄的力量所包裹著，會慢慢的墜入自我內(nèi)心深切的動容里，誰說不是參與了一次內(nèi)心對自我人生的回望與審視吶？

To Those Cities We Loved

回憶的紀(jì)錄，時間的流動。沉重、厚實，深入每一厘空氣壓制著其中每個人的傳統(tǒng)、文化與真摯、細(xì)膩、在細(xì)微處傳遞出來的情感記憶。 前面三日沉悶，減省對話的畫面感到漂浮失真，而到第四日以后，細(xì)節(jié)流淌出來，仍然克制、留白，但是從索然寡淡的日常生活滲透出情感的力度，于是真正理解了“回憶”的敘述，是篩選后的保留，留存者是回憶、情感之真。外婆和媽媽躺在床上，外婆打扇，媽媽想到小四，外婆揉著媽媽腫了的腳，當(dāng)然不可能是紀(jì)實的回憶，卻有真實的力量。 每次鏡頭中遠遠看著山間行走的路，就感受到漫長的距離，阻隔了許多，形成了許多遺憾。 30年場景不發(fā)生什么變化的小鎮(zhèn)讓人感到熟悉。 其克制和回憶式的敘述想到蕭紅的《呼蘭河傳》。