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淡 月 微 云 皆 似 夢 ， 空 山 流 水 獨 成 愁 。 戰(zhàn)后的日本，浮云遮日。喪家之犬的漂泊無依，男人念著女人的天真，卻看不得她的衰敗病容，兀自為其涂上口紅，才好哭上一場。而女人的淚盡了。是日，風(fēng)雨大作。終日惶惶終有日終。

對于小孩子來說，有父母的疼愛就是完美的世界～逃犯對小孩子來說就是父親的角色～兩人都缺少父愛，一路上彼此救贖～

很早之前看的了, 還不錯

“也許它能理解并放過我們，不再制造幻影”“別把科學(xué)探索變成愛情故事”，關(guān)于愛和回憶，想到了那句“所有的記憶都是潮濕的”。

以戰(zhàn)后的日本社會為背景，用“同是天涯淪落人”的情愫沖淡了此類作品一般很容易產(chǎn)生的道德審判意味和苦情色彩，是這部電影成功的關(guān)鍵。所以它不僅僅是一部倫理片，也在某些地方暗示，這是一部愛情片。在倫理片和愛情片之間游走，曖昧不定，當(dāng)我們對男主角施加了或多或少的同情，我們才會覺得它復(fù)雜。從某個角度來看，它也極有可能成為一部帶有政治隱喻色彩的電影，在戰(zhàn)后陰郁潮濕又苦悶不甘的氣氛中，女主角象征著那種時時過來騷擾日本男性的幽靈，逼迫著他們回想起戰(zhàn)前的榮光，但這種對夢想的喚起又注定是要失敗的，所以女主角必須死去。對于這種情愫，小津安二郎只在《秋刀魚之味》里讓人物試探性地問，如果戰(zhàn)勝了會如何呢？語氣里夾雜著不切實際的希望與沮喪。而《浮云》則呈現(xiàn)了這種夢想再無可能的絕望情緒。