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其實(shí)核心主旨很簡(jiǎn)單：發(fā)生在同一時(shí)空同一地點(diǎn)歷經(jīng)同一事件的人們，通過(guò)不同的視角展現(xiàn)其在戰(zhàn)爭(zhēng)所處的位置和直面死亡來(lái)臨時(shí)的心路歷程。管虎的部分?jǐn)⑹潞凸?jié)奏都很散，郭帆的部分著重突出視效和視聽，路陽(yáng)的部分側(cè)重烘托壯烈氛圍（張譯精湛又富有層次的表演加成很大），三種不同執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格相互交織導(dǎo)致觀影途中割裂感很強(qiáng)（路陽(yáng)的部分明顯沉浸感更佳），結(jié)尾狂煽民族主義情緒強(qiáng)行升華主題一看就是出自管虎的手筆（和《八佰》真是一樣一樣的），看得人如鯁在喉但又不知說(shuō)什么好。

絕了 你永遠(yuǎn)可以相信大衛(wèi)愛登堡！ 不禁想如果如今恐龍沒(méi)有滅絕將會(huì)是什么樣子的。菊石凄美的交配，迅猛龍竟然是有羽毛的（我太無(wú)知了），無(wú)畏巨龍以及牛龍花式求偶，牛龍那段我真忍不住一下子噴了，那舞動(dòng)的藍(lán)色小手手，誰(shuí)能想我還能被真·神奇動(dòng)物在哪里之牛龍求偶舞給萌到了，真不愧是《最不同尋常的方式》。 吐槽下，恐龍都滅絕了為什么蚊子蒼蠅還沒(méi)滅絕?。?！

大框架對(duì)標(biāo)《敦刻爾克》，時(shí)間線敘述復(fù)盤（把戰(zhàn)斗時(shí)間標(biāo)注為骨架，貌似各司其職，四段分別40/20/50/10分鐘，中間兩則都算是獨(dú)角戲solo。修正了前者對(duì)各機(jī)型和進(jìn)攻安排的不說(shuō)明）。小框架就真的非常大眾化，或者說(shuō)浪漫，孤膽牛仔VS異性兄弟【大報(bào)仇】，不得不說(shuō)這實(shí)在是不會(huì)被拋棄的原型，但煽情永遠(yuǎn)會(huì)過(guò)分。小框架里的秩序是紊亂的，雖然張飛要聽關(guān)師傅，可是班長(zhǎng)大過(guò)了排長(zhǎng)已經(jīng)證明我們最可愛人的戰(zhàn)爭(zhēng)不是“正?！钡哪欠N。（勝利便安寧？真的嗎）這批男演員班底真心是“當(dāng)打之年”，方言回歸也很美好。最后想說(shuō)，歷史是無(wú)法被完全復(fù)盤的

漫溢在城市空間里的是在凝聚著無(wú)數(shù)脈搏的一聲呼喚，摻雜著脫離時(shí)空界限的深情牽絆。交融了醞釀許久的情感似乎早已被賦予“詩(shī)性”，伴隨著彼此呼吸的韻律不斷在文本之外充盈著屬于各自的聯(lián)結(jié)「意象」，是屬于一種超越聽覺(jué)的、視覺(jué)的，直接附加于純粹感官上知覺(jué)樣態(tài)，當(dāng)肌體的再次交觸，依偎在熟悉軀體里感受到的依舊是無(wú)數(shù)次在柏林角落穿梭的潛意識(shí)中的一次抽離。佩措爾德的影像總會(huì)讓人有種迷人的“錯(cuò)愕感”，帶著錯(cuò)亂的情節(jié)與流動(dòng)的情感不斷侵襲著不知是在觀看還是聆聽的我們，是帶著輕微異樣的濡濕，浸入了這個(gè)悸動(dòng)又溫潤(rùn)的愛情幻夢(mèng)...

我為什么要看這種東西。友鄰你們是被pua了嗎？