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很特別的“反西部片”?？吹臅r候心里還在隱隱抱怨，怎么不把故事拍得更精彩更完整一點。看完回想起開頭和結(jié)尾的串聯(lián)，也許有的電影并不是為了講一個精彩的故事來的，只是想好好詮釋那句話 “The bird a nest, the spider a web, man friendship.”

把那些讓人絕望的對立和困境直接尖銳簡單暴露化處理的表達是容易的，將它們像這樣溫柔地包裹才是難的咧。溫柔得想哭了，高光三個人在空中下午茶的那場戲。人物和女演員們都太好太有魅力了，是演員本身由內(nèi)而外的生命質(zhì)感讓角色活著，從睫毛到指尖活著可愛，百分百值得觀眾信賴和愛。? 女性同士、階層無し。?

“得先有資本和杠桿，才能進場賺更多的錢”，是當下社會精準的反映。King Lu從中國漂到美國淘金，Cookie從Maryland到西部碰運氣，兩個背景完全不同的人有相通的“流動”史和發(fā)財夢。最初只是合伙做生意，但隨著兩人境遇越來越糟糕，反而誕生出某種真摯的友誼，后半段尤其好看。凱莉萊卡特的電影可能是美國電影最慢的。

一些關(guān)于動畫不成熟的思考， 動畫，是基于現(xiàn)實又超越現(xiàn)實的，所以我們有時候會把它歸于為想象力的一向。 它讓我們暫時性離開現(xiàn)實生活，在另一緯度找到寄托，暫時相信里面的美好。 但好的動畫，往往又是借鑒了現(xiàn)實元素，對其進行批判，進行反思，并用各種手法把現(xiàn)實中往往無法或難以表達的東西表現(xiàn)出來。 所以從這個角度上來說，這類具有現(xiàn)實厚度的動畫又不會是那么浪漫和美好。 可是現(xiàn)在的動畫走向往往都是打著情感牌或者某種價值觀，或者干脆什么都沒有。創(chuàng)作者就偏向了一個自認為的精神空間的烏托邦， 但在這一個方向不斷循環(huán)，久了就會固化成一個模塊敘事。第一次還好，第二次第三次第四次我們還會沉浸在其中同樣的感動嗎？ 創(chuàng)作是需要多題材多方向多角度的。

故事情節(jié)很簡單，講得很好，可惜節(jié)奏太慢。但按照正常節(jié)奏，拍出來的估計是半個小時的案件聚焦之類的節(jié)目了……