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影片呈現(xiàn)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的登山冒險(xiǎn)活動(dòng)，演員角色個(gè)性鮮明，自然風(fēng)光和扣人心弦的事件結(jié)合于一起，可看度很高。

夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的穿插絲毫沒(méi)減弱戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的沖擊，水的影像在導(dǎo)演處女作中就占到如此大的比重，純潔、平和，如童年本來(lái)的樣子。

天行者在公主額頭最后一吻，已經(jīng)意識(shí)到了永別，但公主或許沒(méi)曾想過(guò)，也沒(méi)有再重逢的時(shí)候了吧。再見(jiàn)漢索羅，再見(jiàn)天行者，再見(jiàn)公主，愿原力永遠(yuǎn)與你們同在。

第一次了解《伊萬(wàn)的童年》是跟組攝影師推薦攝影構(gòu)圖的片單，塔可夫斯基的鏡頭即寫(xiě)實(shí)又富含詩(shī)情畫(huà)意，胡楊林，潛水區(qū)利用光影和構(gòu)圖、調(diào)度讓畫(huà)面超脫于常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)片，獨(dú)特且高級(jí)。塔可夫斯基最厲害之處就是在客觀的世界構(gòu)造精神主觀的思維，將寫(xiě)實(shí)的題材發(fā)揮出極致的形而上學(xué)，這樣的構(gòu)造，使得主人公邦德列夫的人物形象更為深刻和復(fù)雜，乃至一份同情；現(xiàn)實(shí)里展現(xiàn)的是一個(gè)飽經(jīng)磨難，冷靜，成熟的偵察兵少年，卻在自我意識(shí)的主觀世界里，褪去一層層鋼甲，返璞歸真為一個(gè)有童年的兒童，非常值得我們學(xué)習(xí)借鑒，這樣的風(fēng)格也為其后面的電影《鄉(xiāng)愁》，《潛行者》提供了鋪墊和升華。我們?cè)诟桧灐兑寥f(wàn)的童年》時(shí)也不應(yīng)該忘記那個(gè)年代我國(guó)導(dǎo)演為國(guó)家的榮譽(yù)向塔可夫斯基發(fā)出挑戰(zhàn)的崔嵬導(dǎo)演和在攝制上和藝術(shù)上同樣不容小覷的《小兵張嘎》。

節(jié)奏搞得有點(diǎn)亂。為了這部片子，請(qǐng)來(lái)了那么多大牌??！