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人類利益至上的價(jià)值觀和實(shí)際的生死比起來是如此可悲又真實(shí)

原作給人的感覺，不管是場(chǎng)景限制、還是人物數(shù)量限制，給人都是一種舞臺(tái)劇的感覺，所以要我的話，可能會(huì)改編成類似《足跡》（Sleuth）那型的（當(dāng)然它原作就是個(gè)舞臺(tái)?。?；但如果像原作中制片人那樣的商業(yè)方向考慮的話，大概改成一個(gè)劇中劇的形式會(huì)更合適，舉近一點(diǎn)的例子，就《刺殺小說家》這型的，當(dāng)然這個(gè)方向其實(shí)也滿符合故事里導(dǎo)演的“潛意識(shí)奧德賽”的構(gòu)想，區(qū)別是，幻想的部分是不是過于火爆而對(duì)現(xiàn)實(shí)喧賓奪主。戈達(dá)爾的版本可能更傾向于小說中男主的構(gòu)想！？因?yàn)楸緛碓鞯谝蝗朔Q敘事視角其實(shí)是充滿很多的不可靠敘事的點(diǎn)的（給人的感覺就是男主一再強(qiáng)調(diào)一切都是誤解、意外，但我一點(diǎn)錯(cuò)兒都沒；但從讀者的角度，哼哼），電影改編從更客觀化的角度進(jìn)行敘事，反而對(duì)男主變得更友善了（這不是隨了他本意嗎）。

結(jié)構(gòu)松散，還不如五福星系列和快餐車緊湊，完全沒吹的那么神。

全片沒有人物特寫，哪怕連局部，也始終保持著相對(duì)固定的距離，基本都是中景。刪繁去簡，雖然有德萊葉的影響（受困于無聲電影，所以人物表情更夸張）。但是依然有巨大差別。布列松在影史上也是極簡語言的先驅(qū)，“史詩”般的故事用最去戲劇的方式呈現(xiàn)，這就是大師的思想

經(jīng)典的搞笑電影 無數(shù)橋段是后期電影模仿的對(duì)象。