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偽紀錄、手持、跳切，活躍在課本上的名詞逐漸成為關(guān)鍵詞，什么理想主義之高歌，軟科幻之光都不說了。整體觀影體驗在荒誕與輕松中不斷跳脫，空間調(diào)度的妙趣橫生，山水錯落的西南境地仿佛長了青苔的鄉(xiāng)鎮(zhèn)景觀又為后半程加了視覺上的曼妙以及片頭剪輯就能感受到的節(jié)奏感，這是最直觀也是最招人喜歡的。孫一通跳出三界外的神性和邪性和拉扎羅異曲同工之妙但絕沒有模仿之意，十足的中國化，連同唐志軍這個只有在此地才能被邊緣得如此徹底的人物，構(gòu)成了整部電影最異質(zhì)化的符號。雖說我與世事萬物都走向平和走向延續(xù)的世界觀不大茍同，我認可母題在于人之不理智在于愛也在于失去女兒后難以疏解的嗚咽，但還是覺得線索鋪設(shè)得不太自然所以共情來得太晚。另孫一通的詩真好，像ai生成的僵尸文學，但就是好，特別用川渝口音念出來。可惜只記得“作為交換水母上山”

地道的中國電影，樸實簡單，故事的發(fā)展也都刻意預見，但拍的干凈利落，那么煽情卻不拖泥帶水。西北鄉(xiāng)村山間的風景拍的清朗。親眼看著堅守的東西失守，這一代人最痛苦。重點是，太戳了，你明知道戳你哭的點在哪，就是招架不住，太難受了，出了影院還在哭。

永遠保持對土地的尊重和眷戀，是我們最后的堅持。

不應該讓我們自己的好片子被埋沒 真的是個好片子 我們自己的文化

再好的攝影師也拯救不了導演貧瘠的影像創(chuàng)造力。