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9/10. 實(shí)在太悲了。儘管最後仍然是一貫的孤獨(dú)，但這種孤獨(dú)卻不像小津其它的片子，闊達(dá)。這裡只充斥著沒(méi)有盡頭的灰涼和絕望。每一個(gè)人的人生到最後都只剩下了絕望。連接著之後的東京物語(yǔ)，都讓人難過(guò)。

滿滿的感動(dòng)和震撼，電影很還原，仿佛又回到了那段日子里。張涵予袁泉的演技非常好，很入戲很真實(shí)

全片手持加大大小小的長(zhǎng)鏡頭，場(chǎng)景真實(shí)到一塌糊涂，仿佛這90分鐘的故事分分鐘都發(fā)生在眼前。達(dá)內(nèi)兄弟絕逼是共產(chǎn)黨派出去潛伏在資本主義國(guó)家的臥底，你這么賣(mài)力拍國(guó)外人民處于水深火熱的狀態(tài)，你媽知道嗎(′?_?`)

或許只有武漢知道那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)到底有多苦

東京暮色，注定是小津主動(dòng)打破自我程式的一部經(jīng)典之作。 難以言狀的苦楚，黯淡的東京暮色之下，是家庭的分崩離析，是至親的叛逆與分離，是失去女兒的無(wú)限愁緒，是溝通無(wú)力的信任鴻溝，是父與女難以啟齒的身份阻礙，是母與女無(wú)法割舍的血濃于水，是夫與妻無(wú)法言說(shuō)的羈絆回歸，是姊與妹相依相守的共通同情，是天人永隔的悔恨無(wú)奈。不是小津式的樂(lè)觀洋溢，不是燦爛無(wú)限的東京人世，他是笠智眾在臺(tái)燈下吸的那支煙，是母親臨幸前不斷擦拭的雨，是女兒最后還是會(huì)離開(kāi)，父親還是會(huì)一人，是那份淡淡的愁緒，是那抹化不開(kāi)的東京之味。