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敘事做得太好了，非常流暢和舒服，原來靠著肢體和表情就可以完成如此強烈的戲劇張力，卓別林真的是天才啊。最喜歡的是百貨大樓溜旱冰的那段，一種危險的自由，我們也常常被蒙著眼感受那種可能隨時讓我們墜入深淵的幸福，現(xiàn)代何嘗不是這樣呢。影片放大了異化的效果，讓這個摩登時代顯得更加荒誕和可笑，不少橋段刻畫的階級差異也是對比強烈，太犀利了，最后兩人一同昂首向大山走去像是一種悲慘時代的挽歌，感動又無奈啊…

如此的牛逼，如此的年青。

小津宇宙3，從彼岸花到秋日和再到秋刀魚之味，看得出很多自我重復的痕跡。小津式的類型片，同樣的走廊、三層傳統(tǒng)室內(nèi)空間、景別、固定鏡頭調(diào)度方式、布景等等，審美疲勞。稍微有點變化的是城市與鄰里空間的符號式運用。大部分情況下可以預測到下一步要干嘛。小津似乎做出了一套工具，往里面塞內(nèi)容就好，甚至選角與人設也幾乎工具化，落點都是中產(chǎn)嫁女，只是推動力稍微有點不同罷了。乏味。

三段時間線的運用簡直是太什么，著完全打破了小成本只能拍文藝片作者電影的魔咒，即便是明晃晃的個人標簽，卻也讓人由衷地陷入進入，獲得愉悅感。本子好，攝影好，配音好，一部充滿才氣的電影。

小津是舊日本最后的記錄者。在已經(jīng)風起云涌的1960年代，這個傳統(tǒng)婚姻觀念下的故事被拍得至善至美。通片沒有意識形態(tài)的沖突，只有妥協(xié)、遷就，和不得不面對的孤獨。小津之后再無小津，對大師的最后的致敬也是時代進步的象征。