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兩星。雖然好笑很重要，但是這里面的這個價值觀太有隱蔽性，可不可以再真實一點。落在韓露身上的身份認證，不應(yīng)該只是大鵬所代表的的某種精神勝利，全世界都在拍攝ta不是ta,ta無法被定義的身份消解電影，但我們這里是靠一種價值觀上的食物鏈去自證，韓露并不撲朔迷離，今天她的墓地是她自由的選擇，即使是坐臺也不能被挖，當然這是另外的討論了。電影幾乎沒有真實或者更具備厚度的場景，陵園不是陵園，和尚也不是和尚，密室是為了展示給觀眾看，直播是情節(jié)工具，見X總更是懸浮得要命，學(xué)校要以霸凌去增添戲劇性，這些場景都幫助了大鵬的電影更有笑果，但是我不喜歡。宮部美雪的《火車》是一本討論她不是她，她是誰的經(jīng)典作品，男主在尋找她的過程中整本小說所反映和折射出來的社會、歷史、階級、觀念等等變化，我覺得是做這樣的公式電影可以好好借鑒的。

迷離恍惚的氣息中增游走著宗教的詭譎與昳麗，通向更深的生命哲思。

感謝有大鵬這樣敢拍且能拍好的導(dǎo)演，這種題材很好地諷刺了社會造謠的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象，何嘗不是一種黑色幽默？這才是我們需要的喜劇，我們中國的喜劇。

太詭異了，接受不了……法國人總是很奇怪……

仿佛看了一部世紀之交調(diào)查記者高光時刻的宣傳片。