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上帝最先創(chuàng)造的是旅行，然后才是質(zhì)疑與鄉(xiāng)愁。真是完美得令人動容！讓我想及我最敬愛的塔可夫斯基，想及我最愛的《鄉(xiāng)愁》。他們同樣在本片都做了一個自我指涉。一個是返鄉(xiāng)的電影人，一個則是思鄉(xiāng)的詩人。安哲把兩個時空下的人與物相互交融，把現(xiàn)在與過去相連接。呈現(xiàn)了“昨天的歷史并非過去，就在當下。”的意境。如此調(diào)度，直至影片進行到家庭舞會編年史達到了高潮。安哲以頗似舞臺劇的表現(xiàn)手法，把45-50年的背景壓縮一體，令人目瞪口呆。片末，槍殺場面以濃霧做留白處理，所有遇害過程全以畫外空間的音效呈現(xiàn)。起霧的天氣是值得慶祝的，并非看不清，而是沒必要看清。整體與《霧中風景》仿佛形成姐妹篇。關于尋找-旅行；父親-國家；吊起的手指-吊起的列寧。同一位女演員扮演三名女角色，三卷失落的電影膠片。雨衣（雨傘）+黑衣+人群。

1:44:41看的這個版本。1:44:18。至于少的多少秒不知道少了哪些。這可真是“養(yǎng)兒防老”呀。不負責任重男輕女的老頭。推諉責任的兒子女兒們。孫子不僅長得像韓國人還對女仆不客氣二兒子頑主，葬禮來遲去大阪釣魚了之后也不養(yǎng)母親跑去天津了。未出嫁小女兒和母親受了委屈，跑去海邊房子住。消失的兒子回來一頓味說教，讓母親妹妹跑去天津和他一起妹妹想給二哥介紹自己朋友相親，他說她長得普通（他長得……），配不上他（實際演節(jié)子的女演員很漂亮 尤其穿和服）。結(jié)尾就是哥哥為了避開見節(jié)子跑到海邊。也就只能這樣拍了，不然能怎么樣。再拍也不會HE呀。家紋是三個六邊形（?），茶泡飯之味里她家里客廳的布有葵（?）的圖案，是家紋還是單純的蓋布?這個關于母親被“丟棄”的故事相當真實，單身的妹妹沒有話語權(quán)，只能聽哥哥的安排說教。

尋路的老婦 靜止如雕塑般的人 閃回的相聚和分離 列寧雕像 漫天的霧 無處安放的鄉(xiāng)愁 短暫的情愛 永遠的彷徨 22年北影節(jié)

加瑞爾的黑白片就是光看場面調(diào)度也是很有趣。

啊啊啊結(jié)局那個回眸笑眼?。?！太心疼！??！一開始就明白這是不歸路，不知什么時候就會迎來人生的終結(jié)，最后能死在一起也是很浪漫的事啊QUQ。。不過難道只有我覺得Clyde不是大部分人評價的性無能，而是因為很愛Bonnie很珍惜她不想讓她也過著這樣沒有明天的生活內(nèi)心爭斗不已，才不能跟Bonnie做愛的嗎?。?/div>