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雖然內(nèi)容慢慢趨于一致，關(guān)于五六十年代的黑暗，同性戀，黑人，關(guān)于少不更事的混蛋，終究還是有觸動(dòng)的。

杜琪峰的片子里我算是比較喜歡的一部。故事脈絡(luò)記得不清楚了，片頭的三人槍戰(zhàn)很精彩，特別是鏡子和門上的彈痕的特寫。澳門的街道很漂亮。張家輝死的太慘了，不敢看第二遍。

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【A+】誰說這是杜琪峰的“自我重復(fù)”“自我致敬”？這分明就是杜琪峰在電影美學(xué)上的自我超越！尤其是在多人槍戰(zhàn)的場(chǎng)面調(diào)度和影像呈現(xiàn)上，杜琪峰的水準(zhǔn)已經(jīng)“玄妙入神”。全片五場(chǎng)槍戰(zhàn)，在剪輯、攝影、場(chǎng)面調(diào)度都做到了極高的水準(zhǔn)，但最令我嘆服的，還是其影像上所營(yíng)造的“空間感”。多機(jī)位攝影和角色站位首先是杜琪峰營(yíng)造空間感最常用的手段，在《槍火》里他就已經(jīng)將這一理念發(fā)揚(yáng)光大。而《放·逐》做的比《槍火》更好的一點(diǎn)，就是角色與環(huán)境的互動(dòng)。無論是第一場(chǎng)三人槍戰(zhàn)中的客廳，第二場(chǎng)刺殺中的圓頂餐廳，還是第三場(chǎng)的診所槍戰(zhàn)，杜琪峰總是擅長(zhǎng)于設(shè)計(jì)各種特殊的閉合空間結(jié)構(gòu)，并利用這個(gè)環(huán)境內(nèi)的一切要素（木板門，簾幕，易拉罐等），來實(shí)現(xiàn)角色與空間的互動(dòng)最大化。這種詩(shī)意浪漫的影像空間和精神內(nèi)核，算是被杜琪峰拍到頭了吧。

看書喜歡這個(gè)故事 但電影有點(diǎn)看不下去