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當(dāng)桑地亞哥打入任意球后，我跟著流淚了。事后我檢討自己怎么會(huì)被這么簡(jiǎn)單的煽情給搞定。不想很久后又看了一遍，在相同的情節(jié)處再次流淚……

別人家的青春，只幾張青春的臉，就足以勾起所有回憶，想起所有美好。再看看國(guó)產(chǎn)的，演員臉上的褶子分分鐘出戲。ps,毫無(wú)國(guó)別感年代感，包括服裝，包括制度

Maya Deren看完，最喜歡這部和午后的迷惘。本片幾乎具備她電影的一切標(biāo)志性元素：《午后的迷惘》或《在陸地上》式的夢(mèng)幻剪輯和性別&權(quán)力象征；《攝影機(jī)舞蹈習(xí)作》或《暴力的冥想》中對(duì)舞蹈和身體的迷戀；《女巫的翻繩游戲》中繩的隱喻以另一個(gè)童年游戲繞毛線球的形式再現(xiàn)。結(jié)尾落水后的負(fù)片效果則預(yù)示了《夜之眼》的實(shí)驗(yàn)。當(dāng)然，本片還命名了縈繞在這一切背后的核心母題：時(shí)間。Maya不止重復(fù)、慢放，更用定格宣示電影是可以任意操縱時(shí)間的藝術(shù)。只可惜，人生不是攝影機(jī)我們也沒(méi)有剪輯權(quán)。

停的挺好的，再拍下去估計(jì)就更糟糕了…………

經(jīng)過(guò)洗車行的鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)在我夢(mèng)里。當(dāng)代世界的毀滅是注定的，我等那一天