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圓形和方形景框處理思維和多蘭不同，這裏配合著景框把畫面主體拉遠到適度距離，人都變小了，除了美學上的樂趣以及把故事疏離寓言化外沒太多有意思的作用。女主角心裏的結(jié)和中國官僚制度的盤根錯節(jié)搞在一起，電影內(nèi)外大概也沒想理出頭緒，不清不楚地拖了兩個多小時。

早期神經(jīng)喜劇，無敵諷刺，神似卓別林，第31部伍迪·艾倫。

被女主迷住了，當時看b站up主自譯的低畫質(zhì)版本，還看的津津有味的。

正如歷史所記載抑或旁白所播報的那樣，伯格曼與烏曼這段說長也長說短也短的《婚姻生活》成型于《呼喊與細語》和《秋日奏鳴曲》之間。從時間角度來看，這段「非正式」婚姻關系始于冬春交接之際，止于夏，逝于秋。在混合了新聞采訪、心理咨詢、法律援助等多種「非暴力」溝通渠道的場景中，導演是僅次于上帝的人。攝影機等同于上帝，觀眾視角等同于上帝視角：觀眾們旁聽、直面、凝視，甚至俯瞰著被「魔鬼」困在瓶中《猶在鏡中》的「弱勢」群體。伯格曼電影標志性的「語音」報幕的作用在于提醒觀眾：你們看到的《婚姻場景》是戲劇，不是現(xiàn)實。你們可千萬不要當真哦。然而，東方人說：假作真時真亦假——曾遭遇婚姻不幸并再次選擇走入婚姻的伯格曼真的渴望找到導致「親密關系」不可持續(xù)的根源以及能夠超克它的解藥?？上?，他迷失在了時間的無涯的荒野里。待續(xù)

節(jié)奏賊吉爾慢 戲劇沖突 劇情啥的都比較弱(斷斷續(xù)續(xù)看了大半個月才看完 想看波詭云譎的毛國宮斗的筒子們乃們可以出門左轉(zhuǎn)了) 而且劇組很窮 戰(zhàn)爭場面是不可能給你的 地圖上走走線路糊弄下就行了 重點來了 葉二的鹽太好嗑了 英氣色氣收放自如(這是唯一支撐看下去的動力)