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Sometimes they don't get out of the car.

想給Joe發(fā)短信，說我永遠(yuǎn)不會(huì)成為一個(gè)母親。

看到監(jiān)制侯孝賢、徐克我就知道不止是下棋那么簡單，開頭第一分鐘就是要被禁的節(jié)奏，最后羅大佑的片尾曲愛人同志也是春秋筆法，一切盡在不言中，一切瘋狂的意象都來自真實(shí)的歷史記錄。物質(zhì)與精神，愛好與工具的辯證讓人疲勞，又讓人覺得直白淺顯。厚度不足，發(fā)力過猛，但看看還是讓人若有所思，三十年前人們就在反思的問題，三十年后果然感覺又重演了。

所有最深的傷害都只會(huì)發(fā)生在最親密的人之間，暢談或懺悔過后，原諒不會(huì)發(fā)生，一切回到原點(diǎn)，冷漠繼續(xù)冷漠，溝壑依然溝壑；大塊橙色&紅色與冰冷蒼白的內(nèi)心戲形成強(qiáng)烈對(duì)比姐姐的呼喊（近乎咆哮的控訴）與妹妹的細(xì)語（語焉不詳?shù)哪剜?，后者可視為前者精神上的分身以象征戀母的本性，而伊娃已然只剩下恨意和憤怒；母女的兩副假面，母親生氣的時(shí)候微笑，叫恨的人“我最親愛的”，叫厭煩的人“親愛的小女孩”，以愛的名義施行毀滅，用玫瑰中傷所愛之人，女兒則是佯裝快樂，“因?yàn)槲液弈切儆谧约旱臇|西”，一如肖邦之音樂，不露聲色的痛苦、短暫的解脫、解脫隨即消失痛苦依然；依然是老伯克制冷靜下暗流涌動(dòng)的獨(dú)幕劇式室內(nèi)場面調(diào)度、振聾發(fā)聵且真誠內(nèi)省得近乎內(nèi)心獨(dú)白的問詢式臺(tái)詞、直接曝露人物情緒流溢的乃至顯得猙獰扭曲面部大特寫；盡管主題看似通俗淺

不是抗日劇？看了幾集婆婆媽媽的兒女情長。。。實(shí)在沒眼看