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經(jīng)典影片的主題一向具有在時(shí)間與空間雙重維度上的普適性，這一部尤其如此，象征主義、存在主義、以及關(guān)于二元性別對(duì)立模式的意識(shí)形態(tài)顛覆，是這部影片的關(guān)鍵詞。

那個(gè)小男生的生活挺狗血的 我們或許都在生命中的某個(gè)點(diǎn) 是別人故事的配角吧

23北影第一場(chǎng) 資料館 講述傳統(tǒng)消亡的法國(guó)輕電影。選取了一種絕難現(xiàn)代化的傳統(tǒng)物件-木偶戲-以拒絕任何回旋和妥協(xié)的可能，在一種固態(tài)社會(huì)里傳統(tǒng)并不是轟轟烈烈地死亡，而是悄無聲息地如氣泡般碎裂，因而整部片子彌漫的仍舊是克制輕巧的氛圍。配樂和蒙太奇也都頗符合新浪潮氣質(zhì)，唯一不同的可能就是時(shí)隔60年的今日我們真的很難再等來新生日常之物的誕生，新浪潮也由此成了傳統(tǒng)，連新浪潮一派的導(dǎo)演如今所做的也不過是黯然神傷下左派的離去（劇中起關(guān)鍵作用的都是左人）。所謂“后新浪潮”也在被迫承載著某種滑稽的取向。好玩的是這部劇里演了一個(gè)處處流露成熟男人沉穩(wěn)與責(zé)任的男主，本座導(dǎo)演的親兒子加瑞爾，在更年輕的時(shí)候在貝導(dǎo)《戲夢(mèng)巴黎》演的是巴黎革命青年雷奧，20年前的戲夢(mèng)巴黎和60年前的新浪潮對(duì)比今日種種，很有趣的對(duì)照。

好早看的。其實(shí)父女亂倫不是重點(diǎn)，是人的陌生感。

除了那些所謂的瘋子，其他人才是真的瘋子