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陰差陽錯，但第一次看就能等到大銀幕，真好。獨有的旖旎一潑開，連罪過的感知都長出了綺麗的指爪。女人與女人之間的愛恨怨妒，一個錯位，連著年月與輩分一并荒謬。情深如癮重，鮮亮一刻，沉郁半載，每每總是難堪與嘆息，莫道總要相近經(jīng)歷，才敢討一個共情的可能。@資料館。哎哎，好憧憬海邊那幢窗明幾凈的小房。

故事是黑色的，情緒是白色的，蒼白的面容自暗室陰影中浮現(xiàn)，其實正如照片顯影的過程。謀殺、意外槍殺、自殺、偽裝自殺、死刑、以及等待戀人十年的度生如死，懸疑是一隻展示被抬起懸至最終時才落下的靴子，在此處卻左岸色彩濃厚地成為延宕的死的情緒或意志。其實不好說它是否觸及到任何命題的解答，但是嘗試以影像轉(zhuǎn)譯個中窒悶、輕率或寒冷，感覺也足夠撐起份量。

跟著胡麗葉塔的敘述，像是走完了一個女人的一生。“I feel trapped and free at the same time. ” “A woman's profession is her family.” “Antia has chosen her own path and you are not part of it.” “Even if we are guilty, we suffered enough punishment. We all get what we deserve.”

路易·馬勒26歲的處女作，真的是才華流了一地。在此之前也就跟了兩部影片，拍《死囚越獄》的時候，布列松并沒教到他什么技巧，所有的視聽和導(dǎo)演技巧幾乎都是在跟科斯托拍紀(jì)錄片《沉默的世界》這一部影片中學(xué)到的。本片的完成度非常高，對情緒的渲染：爵士樂加讓娜·莫羅的表演以及以雨后巴黎的街景，那種憂郁，慵懶的氣氛非常精準(zhǔn)。視聽語言也異常純熟，多線敘事駕馭的游刃有余，充滿戲劇張力的電梯戲以及主觀聲音的營造：集中于影片19分鐘左右的那個片段，當(dāng)心理聲音占據(jù)主導(dǎo)地位時，真實環(huán)境巨大的對白聲就完全被降到最低。直到最后馬勒還不忘在那場審判戲中過一把長鏡頭的癮，作為處女作真的是只有嘆服的份。

演Antía的少女太陽光了。但怪不了導(dǎo)演。少女明星幾乎沒有不陽光的，正如一切明星都長得太好看?？v使不找明星找素人，刻意不找陽光好看的，也難保不像楊德昌那樣找來個夢中情人替身楊靜怡(今天聽人說楊靜怡演小四沒說服力，覺得很有趣)。這正是男人的弱點呢。