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就是一個精神病的故事，也別一直拿環(huán)境開脫，很多地方都能看出她本身精神就異于常人，還自視過高，估計她爸媽也知道她幾斤幾兩…劇情本身沒有多少層次，屬于能一眼看到頭的電影

這是一部非常特別又詭異的電影（主要是配樂營造的氛圍），看完后首先聯(lián)想到的是那些從城市被拐賣到山區(qū)里給人做老婆的女性，從反抗到順從到同化，到最后，被剝奪自由馴化成工具反而成了他的生存價值，想想，我們生活的社會又何嘗不是這樣，被野蠻逐漸馴化，甚至在不自覺中自我馴化，真令人有一種窒息的絕望。整個故事更像是一個寓言，建立在沙丘上的人生，生活是為了挖沙，或是挖沙為了生活，誰說得清呢？沙是一個非常棒的意象，似乎在說那里是一片文明的鹽堿地，人性的沙漠，可再往深一想，那分明又是在說無形的囚籠，或無序的世界。

集合了舊日惆悵的幻夢和來日漫長的折磨。在歇斯底里的誅心與殺人之間，用一段心猿意馬的獨白搭橋，像在用精致的木刷拼命擦拭房間的血污，凝固但顫抖著的表情取代血漿，成為真正令人毛骨悚然的時刻。

若不是這樣的真實事件改編電影搬上熒幕，我們可能常常只會把南北戰(zhàn)爭的爆發(fā)歸因于北方從南方爭奪黑人勞動力談不攏為止，忽略了期間值得大書特書的案例，在奧斯卡最佳影片《為奴十二年》講述此時期個體勝利故事之前史匹堡就講述了這么個體現(xiàn)美國憲政精神的故事。影片前大段法庭戲的拉鋸不僅表現(xiàn)了當時保守勢力的強大也體現(xiàn)著法官以證據(jù)而非純說理來彰顯司法公正，而到后面主角方的雄辯使得對方啞火甚至法官也完全沉默，這種方式助于導(dǎo)演的刻意煽情但與前面的均衡背道而馳；可能是為了造成一種 一時的輿論勝利與隨后的全國內(nèi)戰(zhàn)、非洲黑人首領(lǐng)的一時自由與之后的家破人亡再淪為奴 的對照，另觀眾在影片結(jié)束時不禁唏噓。

印尼降級版《花樣年華》，有點做作以及無聊