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三個(gè)年齡段的女人，貫穿女人的一生。每個(gè)故事都是一個(gè)寓意，劇中的道具亦有所指。讓人比較欣喜的是，此伊朗電影表現(xiàn)的是伊朗的南部風(fēng)情，這在伊朗電影中是比較少見的。霍爾木茲海峽的景致，與波斯雅利安人不同膚色的人種，別有一番風(fēng)情。

戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)是惡，就像一個(gè)大齒輪，把所有的人都壓榨殆盡。

9/10，如何定位《千言萬語》恐怕是一個(gè)需要嚴(yán)肅思考的問題，顯然這是她非常重要的作品之一。如果認(rèn)為許鞍華的作者性是對生活細(xì)膩性的精準(zhǔn)還原，那恐怕《千言萬語》只能是差強(qiáng)人意。但我認(rèn)為她的作者性不在這種世俗的一面，而是：一種時(shí)代節(jié)點(diǎn)下，人對時(shí)代感知的最直接和感性的認(rèn)識。更具體而言是一種女性、亞洲的視角。所以包括本片在內(nèi)，當(dāng)她串聯(lián)起時(shí)代政治演變時(shí)，大背景推進(jìn)的流暢性是存在缺陷。我不愿苛責(zé)許鞍華的原因正是在于，她其實(shí)并不凝視時(shí)代形而上的社會政治等，她不解釋社會現(xiàn)象也不嘗試回答社會問題。她的目觀停留在時(shí)代洪流下，實(shí)在的人的存在。而時(shí)代對人的碾壓，十有八九是現(xiàn)實(shí)沖垮浪漫，這也多是她作品的悲傷《男人四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》。這時(shí)的她終于完整的并強(qiáng)有力的揭示了浪漫逝失，不僅有革命浪漫亦，也包括了風(fēng)花雪月。

一臉懵逼 二臉懵逼 四臉懵逼 對角線懵逼

原著拍成這樣已經(jīng)封頂了，就不要再翻拍來自取其辱了