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#484|FIN DE LA FêTE. Tous mes ennuis, ainsi que toutes mes angoisses sont dans ce film.

最后一集瞬間拔高整部劇，一個漂亮的結(jié)尾。

《讓娜·迪爾曼》的前半部分可以視為一種純粹的生活電影的實踐。在一個哪怕是自然主義風(fēng)格的故事片中，被拍攝的對象或多或少都作為一個情節(jié)、一個象征、一種氛圍組成、一種情緒或表現(xiàn)力的載體被結(jié)構(gòu)，最終在符號體系中簡化為他們自身所承載的功能。只有在敘事被徹底剝離之后，那些無法被結(jié)構(gòu)的細節(jié)與質(zhì)地才前所未有地凸顯出來。生火、疊被、洗碗，被拍攝的日常事物不再承載任何額外意義而回到現(xiàn)象本身，諸如衣角的飄動、水流的反光、人的無意識動作才更能成為被關(guān)注的對象。對某處景觀的觀賞、對某個表情的解讀、或者感到疲憊時而走神，一切感受也因人而異，且都完全合適，這才是最純粹意義上對生活的拍攝。而從重復(fù)段落開始，人物焦躁的心境漸漸放大，最后以一種政治宣言式的激烈姿態(tài)重新統(tǒng)攝了全片，雖顯突兀，但或許這就是作者自己對那些生活的解讀吧

結(jié)局略倉促，但整個80的感覺還是很到位

一首詠嘆調(diào)，一首笛子二重奏，還有一首林保怡的兒女，配樂回味悠長，最出色的不只是斗來斗去，而是用短短一年的時間把深宮紅墻內(nèi)的人兒宿命感娓娓道來，不怪粉絲用紅樓夢喻人。瑕不掩瑜。