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「IDF2021·南山」當攝像機介入（侵入）到跟進對象的生活，拍攝與被拍攝者都陷入困境：在反思影像紀錄本質、探索紀錄邊界時，講述都啞然無聲；在尋找心理救贖、撫平創(chuàng)傷療愈時，“相互利用”的闡釋浮出水面，斯德哥爾摩心理作祟著跳出影片之外。影片的時間從片名出來后結束，但他們的生活還在繼續(xù)。他說，“如果要我看這部片，就在我的葬禮上放映”。 // 題外一個觀察：這屆 IDF 我看的幾部都或多或少有一些桌面電影的元素，似乎已經(jīng)成為紀錄表達的一種習慣。

合格的災難動作片，韓國拍電影還是很敢想的，火山地震核彈三重奏，中美韓大混戰(zhàn)，你方唱罷我登場。當然依照慣例最后都會被一個抱著必死之心的小人物終結。李秉憲河正宇的組合挺有化學反應，馬東錫難得演了個正經(jīng)角色總擔心下一秒擼袖子打架，秀智的演技有進步。

單以線上論，國內(nèi)的脫口秀節(jié)目早就是個大雞肋了。除非特無聊的某個時刻，才會想起來看上幾眼，然后迅速發(fā)現(xiàn)，更無聊了。

明星不少，場面不小，情節(jié)無腦，中美在半島電影人眼中都是一路貨色啊，個頂個的幕后黑手

除了故事性的探討，還揭露紀錄片的原罪。那些人極度渴望愛 卻總是選擇走向黑暗 一旦有人真的關注他/她 他們愿意相信你 就是all in，感動