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哥本來挑魔幻類的 是希望看星塵那一類的 徒個輕松愉快 沒想到是那么現(xiàn)實(shí)的故事。。。血腥鏡頭都好用心啊 囧

最后的幾個表演，特別是和基頓合作的那個默劇，兩個時(shí)代的落幕，誰不會被感動呢？永遠(yuǎn)要年輕，永遠(yuǎn)要熱淚盈眶！

還是不夠緊湊，有點(diǎn)無聊掉了?？傮w看來，甚至有些亂七八糟，好多本來應(yīng)該有爆點(diǎn)的地方讓人覺得過于溫吞，不夠吸引人。不過畫面還是不錯。

令人遺憾的是，卓別林沒有像莎士比亞甚至伍迪·艾倫那樣迅速地闡明觀點(diǎn)，失去了《大獨(dú)裁者》中的演講家天賦，以至于他從《舞臺春秋》到《紐約之王》的作品都顯出技術(shù)上貧乏的說教，有時(shí)候情緒滑入多愁善感，其所假定的人性本善也有淪為矯揉造作的危險(xiǎn)。但是，有一些令人振奮的喜劇和悲哀的閃光使其無聲片時(shí)期的工作與他的有聲電影的影像相得益彰，卓別林可能不是以前的“流浪漢”角色，但是他那老朽的小丑肯定保留了一些熟悉的特征。流浪漢愛上賣花女的一生故事原型、雜耍表演的行當(dāng)與芭蕾舞的俗雅對照，也是默片衰落時(shí)期兩個片種彼此‘調(diào)情’的元戲劇，表現(xiàn)得像是他對自己的生活和事業(yè)的自我總結(jié)，作為回到他的起點(diǎn)和常常尖銳的自我批評的旅程，這部片子也意識到喜劇家失去觀眾的危機(jī)和在現(xiàn)實(shí)面前的無能。