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情欲版吞咽，生吃的姐妹海外篇，【你也一樣，明明有家庭，卻好像獨自生活一樣】為了逃離深淵，兩個獨自生活的孤單人重新走在了一起，先愛后死，說的明明白白了，年度第二孤獨電影，希望年前能湊出個前三來。

4.5?，F(xiàn)代社會的恐怖時刻，這一點與安東尼奧尼非常契合，前者是社會性的死亡，后者是存在的消失，楊德昌不愧是“臺灣社會手術(shù)刀”?，F(xiàn)代社會中的婚姻男女內(nèi)部家庭的崩壞，到當(dāng)下青年的偏移叛逆，用“電話”“小說”“照片”巧妙連接起兩起事件，最終引導(dǎo)出分叉的兩條死亡結(jié)尾。現(xiàn)代社會的發(fā)展對人的異化導(dǎo)致兩種結(jié)果：他殺或自殺。楊德昌對世界的看法是十足的悲觀主義，“死亡”是楊德昌電影里的?？汀?/div>

顯而易見，套在「日本」女性身上的「塑身」衣包括但不限于《紅》色。成瀨早早就從東方「民族性」角度剖析過，它與女性的《女兒，妻子，母親》身份角色天然地融為了一體。而諏訪敦彥也從西方「解構(gòu)主義」角度探討過《M/other》的含義。一個有趣的「全球性」現(xiàn)象是，從傳統(tǒng)家庭主婦走向現(xiàn)代獨立女性，女性「主體性」被看見和被鼓勵無不是從「抽煙」開始的，而「抽煙」最兇的東亞女性「導(dǎo)演」是許鞍華。三島有紀(jì)子遞給她的女主角一支煙，并為其點燃，像是為其慶生——幸與不幸，象征著「道/德」束縛的解禁，也隱喻著「身體/性」解放的「煙」既與浴火「重生」有關(guān)，也與迷霧「盲從」有關(guān)——在男性構(gòu)建和主導(dǎo)的「流變」不動產(chǎn)里，女性也順滑地將「靈肉」二者分離。在綿長的公路上，希望女主以及她的同路人都能依靠「智慧」動力順利抵達(dá)自己，哈利路亞。

李立群、金士杰、顧寶明這三位老戲骨，不排戲劇拍電影，還是楊德昌的文藝片，我很好奇這片子會拍成怎樣的。這部片子屬于慢熱型的，剛開始看以為平淡無奇。直到女主的小說獲獎，男孩找到李立群，兩條故事線相交時，我感到些許恐怖：男主會像女主小說人物一樣殺掉挫折的來源，成為恐怖分子。誰逼他的呢？

我的畫不是用來解釋的，我的畫是用來感受的。