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伍迪·艾倫用他對那個時代的熟悉與熱愛和對這個世界的洞悉和解剖成就了這部奇妙的偽紀錄片。

隱忍克制的東方法則被馬可·伯格運用得爐火純青。曖昧讓人受盡委屈，沉溺在金發(fā)男子的眼神里無法自拔。[B+]

伍老師開掛，單論文本已是鞭辟入里，輔以影像技巧的加成，將社會現(xiàn)實的荒誕投影戲謔地鋪展開，幾乎越過了小知識分子的野心。但伍老師終究是伍老師，最內(nèi)核的犬儒視角止于調(diào)戲，難再上升到階級批判了，也是沒辦法的事。設計上堪稱偽紀錄片教科書。

比較像舞臺劇大電影，算是形式感比較強的《霸王別姬》。比較明顯的缺陷，就是對形式的追求帶來的桎梏，那種對編寫史詩的“貪戀”，帶來了流水賬一樣的編年體段落化戲曲人生故事，很陳腐，很漫長。導演畢竟第一次拍非紀錄片，對于劇情片還是太生疏了，節(jié)奏不太行，重點也模糊不清。不過優(yōu)點自然也是有很多的，比如黃泉路上的段落穿插，特別有輕逸感、間離感，讓觀眾從深深的歷史泥沼中短暫抽身，去凝望這荒誕的戲夢一生。主角故事也沒有《霸》那么有傳奇化、戲劇化色彩，而是以一種卑微的視角見證波詭云譎的天地，平凡中迸發(fā)出了奇異的光彩。

以90年來說，潛戰(zhàn)的表現(xiàn)已經(jīng)算是不錯了，整體節(jié)奏也是緊張刺激，尤其CIA用莫斯密碼與紅十月號接觸的時候，相互猜忌又試探的感覺很到位。