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同期的三體和平原都碾壓狂飆，可是狂飆分最高，可見吃慣了屎的人不配吃飯。張譯和張頌文所謂的演技依然是用力過猛，設(shè)計(jì)過多，尷尬且不自然。同樣是警察，平原里隨便一個(gè)群演的自然反應(yīng)都碾壓本劇老戲骨們做作的演出。中國(guó)整個(gè)表演體系教育就是失敗的 ，戲骨們演戲過度，新人們演技完全不夠用，不論新人還是戲骨都演不過素人

龍平一出場(chǎng)就仿佛帶著漫畫中的喪氣散發(fā)波浪線，正是這種喪氣顯得肥腸可愛啊，真的真的嗎？真的真的！

這部紀(jì)錄片從一開始就像是“死神的倒計(jì)時(shí)”一樣，提前就宣告了拍攝對(duì)象的死亡，接下來觀眾們所觀看的每一秒，其實(shí)都是在見證他們一步步走向生命的隕落，這種結(jié)構(gòu)的編排某種程度上削弱了紀(jì)錄片觀看過程的“未知性”，但同時(shí)帶來的情感沖擊也是更直接的。片中印象最深的段落莫過于王思蓉被推出手術(shù)室，媽媽看到女兒身上的傷口，害怕得不斷后退，不由自主地背過身去發(fā)抖痛哭。鏡頭沒有直接展現(xiàn)傷疤的面貌，卻真實(shí)地記錄下一位脆弱又堅(jiān)強(qiáng)的母親內(nèi)心的傷疤，這個(gè)鏡頭的份量宛如千鈞之重，壓得所有人都喘不過氣，也避不開。其實(shí)這樣的紀(jì)錄片不好拍，但只要選對(duì)對(duì)象，也很難拍得難看，畢竟遇到這種事每個(gè)家庭都有太多話可以說了。整體當(dāng)然是推薦的，但我個(gè)人感覺，這個(gè)紀(jì)錄片太多“提煉”了，開頭結(jié)尾都是那種總結(jié)好的中心思想式的金句，反而顯得贅余。

山下敦弘最擅長(zhǎng)的“無為”美學(xué)套用在《我的叔叔》身上顯得力有不逮。那些強(qiáng)行搞笑的把戲在近兩個(gè)小時(shí)里撲騰出了不少平庸和俗氣?；蛟S是原著的問題吧，影片主題始終沒能脫離開兒童文學(xué)的視角。它既沒拍出人生有關(guān)“等待”的深刻道理，也沒熬出治愈意義的濃湯老料。只讓人覺得眼前是一個(gè)又一個(gè)不醒的夢(mèng)。

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