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登頂柏林的“黃片”，記錄時(shí)代的“論文”。三段式的結(jié)構(gòu)層次分明，第一部分描寫疫情下的街市生活，第二部分拼貼影像直指右轉(zhuǎn)、分裂、不安的世界氛圍，第三部分則是一場(chǎng)21世紀(jì)的女巫審判，將混沌而龐大的議題推出水面，再用三次結(jié)局去將之解構(gòu)。

再次驗(yàn)證了日本電影一開(kāi)始的無(wú)厘頭，還是一個(gè)比較有趣勵(lì)志的故事。

從母女的僵持開(kāi)始，開(kāi)頭很壓抑，媽媽的幻想，不知何時(shí)會(huì)爆發(fā)的母女戰(zhàn)爭(zhēng)，在生活的壓力之下，媽媽住進(jìn)醫(yī)院，母女位置互換，女兒在媽媽康復(fù)期間慢慢成長(zhǎng)，后半段一切好像都慢慢的好起來(lái)，有種撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天的感覺(jué)，就像瀑布爆發(fā)之后就變成了溪流，壓抑在心中的火山噴發(fā)之后，會(huì)變成細(xì)細(xì)的巖漿，慢慢慢慢的消失，過(guò)程中也看到了一些好心人的幫助，保姆阿姨和中介經(jīng)理。電影結(jié)尾的片段，一個(gè)一個(gè)排隊(duì)被找到的學(xué)生讓人整顆心懸起來(lái)，還好最后的結(jié)局是好的。一部好的電影，讓我直接代入和理解到“如此生活三十年，直到大廈崩塌”這句歌詞，最后標(biāo)記兩句臺(tái)詞“每個(gè)人都有難堪的過(guò)去，只是大小不同而已””他只是一個(gè)提供精子的男人而已”

那個(gè)在看的按鈕沒(méi)有了嗎？

我很喜歡。無(wú)論是表演，內(nèi)容，抑或是劇情，和溫吞的節(jié)奏。 即便是大家都吐槽，雞湯，像電視劇，甚至照搬上一部作品陽(yáng)光普照。 但我仍然很喜歡。 剛開(kāi)始的鋪墊，母女實(shí)際情況的反轉(zhuǎn)，借由著疫情大環(huán)境下的社會(huì)問(wèn)題和家庭問(wèn)題，帶出來(lái)的思覺(jué)失調(diào)，賈靜雯在正常人和發(fā)病驚悚期，吃藥控制期的遲緩和膽小緊張，都演的及其自然。對(duì)手戲的女兒王凈，也是一點(diǎn)不輸。 當(dāng)他們母女坐在公交上，我突然覺(jué)得，是不是應(yīng)該生一個(gè)小孩，如此懂事，將來(lái)如若生病，可以被照顧，可以依賴。 印象深刻的其一情節(jié)，賈靜雯在某天早晨坐在客廳，說(shuō)電視柜后面有蛇，身為觀眾的我以為，完了又犯病了，但是王凈真的叫來(lái)了消防，果真有一條蛇。 這次生病，反而促進(jìn)了母女之間的感情，取締了隔閡。這一場(chǎng)瀑布洗刷了我們的偏執(zhí)。