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完全沒(méi)搞懂小孩的作用是啥，后半段的鏡頭切得稀碎還黑黢黢的，怎么看啊

于毅“這個(gè)老二嬸”演得好啊。另外，楊志剛怎么自從蔣小魚(yú)之后說(shuō)話就一字一頓的了。

驚悚片的成功，驚悚生物（或者怪獸、變異人等等）的成功打造很重要，比如僵尸、異形、吸血鬼、侏羅紀(jì)恐龍……本片也成功打造了一款，變異“猶大”靜靜佇立在雨中，及投影在地鐵站墻壁上的身影想想都很汗毛凜凜。片子對(duì)進(jìn)化、昆蟲(chóng)擬態(tài)、生物平衡等的概念化用得很巧妙，讓人合上電腦還能沉思。

看劇名就直接放棄的劇，偶然一看，居然根本停不下來(lái)~真心太長(zhǎng)了~

看的安哲的第一部電影，文藝悶片。豆瓣給它貼的標(biāo)簽是劇情片，個(gè)人覺(jué)得這不是什么劇情片，電影幾乎沒(méi)有什么劇情。簡(jiǎn)單而言就是一對(duì)姐弟踏上遠(yuǎn)途，尋找從未見(jiàn)面的父親。他們從母親那得知父親在德國(guó)。殊不知這是母親的謊言，用來(lái)掩蓋他們是私生子的事實(shí)。電影具備大師文藝片中很多要素，遠(yuǎn)景，長(zhǎng)焦，慢鏡頭，長(zhǎng)鏡頭，輕劇情，少對(duì)話。能用畫(huà)面來(lái)表達(dá)，絕不用臺(tái)詞。因此，此類(lèi)電影充滿詩(shī)意，鏡頭美，構(gòu)圖像畫(huà)。假如讓我一天都看這種文藝片，我絕對(duì)受不了。大師們的文藝片充滿哲思，是散文。片中追尋的父親，就像是片尾的一團(tuán)霧，模糊不清，能看到是霧，卻摸不到，就像弟弟亞歷山大做夢(mèng)夢(mèng)到父親，可是他仍舊不知道父親是誰(shuí)。在這尋找父親的過(guò)程中，姐弟兩個(gè)也遇到好人和壞人，就像成長(zhǎng)不是一帆風(fēng)順，總會(huì)經(jīng)歷坎坷。所以成長(zhǎng)中不能缺少父親。