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8.0/10 大銀幕。一直以來我都不是很能咽得下索倫蒂諾的片，但這次的他卻很不一樣。極度真誠的作品，本片之于索倫蒂諾就好比《痛苦與榮耀》之于阿莫多瓦。長期身處費里尼陰影之下的索倫蒂諾這次拍出了他的“那不勒斯風情畫”，給出了最私人的表達。這里面有最珍貴的回憶，關(guān)于故鄉(xiāng)、家庭、城市、電影、性啟蒙、馬拉多納等記憶。任何時候當一個創(chuàng)作者愿意毫無掩飾的表露自己內(nèi)心深處最柔軟、最脆弱的那一面，并一層層剝開給觀眾看，這都是令人敬佩的，可能這也是一個作者導演一生中至少要面臨一次的創(chuàng)作體驗，坦誠的面對自己、面對觀眾，這樣的創(chuàng)作生涯無論如何也都是完滿的。幾次配樂的出現(xiàn)都是一定程度的心理同步，恰到好處，且十分克制。@pcc

還是一如既往的妙語連珠

索倫蒂諾應(yīng)該拍的是自己的成長故事吧，足球與電影，家庭變故與性啟蒙，那不勒斯的艷陽與海水…從浮華到懷舊、逐漸冷卻的觀影體驗。構(gòu)圖依然絕美，但缺少了神圣與世俗交織的魔力。網(wǎng)飛在電影結(jié)束后配了一個8分鐘《索倫蒂諾眼中的那不勒斯》，個人覺得比電影本身更一目了然。

無論影片涉及的信息還是攝影都嚴格遵循了孩童視角，其實創(chuàng)作思路更接近紀錄片。常以特寫與鳥瞰全景銜接制造沖擊感。一定程度上避免了對屠殺的獵奇，回歸最基礎(chǔ)的人道主義觀察，但也就無法深入到慘劇的核心，對于波爾布特時期幾乎重構(gòu)的社會形態(tài)并無太多展現(xiàn)。孩童視角無疑也造成了導演個人表達的困境，以至于在后期被迫讓孩子去生硬的表演“寬恕”“新生”一類太過復(fù)雜沉重的情感。

看了一集就棄劇了，感覺女主有種濃濃的裝b范兒，看的我渾身難受，基本可以確定又是一部披著律政劇外殼的都市戀愛劇了。白瞎了劉敏濤，可惜。