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攝影、色彩、配樂(lè)、剪輯都是超一流水準(zhǔn)，和后期的《一九零零》《末代皇帝》相差無(wú)幾，但講故事的水平和《巴黎的最后探戈》一樣略有遺憾。無(wú)論是對(duì)法西斯還是同性戀男主都沒(méi)有遵從內(nèi)心，而是成了大時(shí)代裹挾的“同流者”。

搖晃，不穩(wěn)定的畫(huà)面，帶來(lái)眩暈感。不穩(wěn)定的漂泊，不穩(wěn)定的病情，不穩(wěn)定的情緒，暗示著病態(tài)的愛(ài)情。像煙花般絢麗易逝的愛(ài)情，在消失時(shí)總是讓心揪心。但綻放時(shí)，永遠(yuǎn)會(huì)吸引人駐足，仰視。

二十世紀(jì)見(jiàn)證了一次又一次的政治狂歡，當(dāng)人們從迷狂中醒來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)自己仍然一無(wú)所有。主子永遠(yuǎn)存在，打架的永遠(yuǎn)是奴才們。

用一種背叛一切電影格韻的Dogma95，去展現(xiàn)反而最需要舞臺(tái)感和儀式感的歌舞片，給我十個(gè)腦子我也想不出來(lái)歌舞片還能這樣拍！畫(huà)質(zhì)如監(jiān)控?cái)z像頭的千禧年數(shù)字?jǐn)z像機(jī)+晃動(dòng)到眩暈的手持運(yùn)鏡+毫無(wú)章法的跳躍剪輯+毫無(wú)人工干涉的自然布景和打光+拒絕鏡頭外的無(wú)源聲響，以這種粗狂的影調(diào)去展現(xiàn)陰冷的現(xiàn)實(shí)，在與歌舞片段的交叉銜接中才更凸顯后者在柔和影調(diào)下的虛幻和造夢(mèng)感。歌舞如夢(mèng)，最悲劇的藝術(shù)就是在兩種影調(diào)的切換中把這夢(mèng)一幀一幀地碾碎。也就是這兩種相互對(duì)立的影調(diào)設(shè)計(jì)，才會(huì)讓結(jié)尾中的二者的統(tǒng)一更具有超越電影和舞臺(tái)二者本體的意義。只是讓我不爽的是，影調(diào)上做足了現(xiàn)實(shí)性，但是劇本卻不怎么現(xiàn)實(shí)，尤其是對(duì)了解美國(guó)法律運(yùn)作的觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)漏洞重重的含冤虛假謀殺故事根本就不足以上法庭，也難以再去共鳴。

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