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我以為，片名是給片中角色。 原來是： 【我的婚姻很短，只維持了六十年】

一陣陣的唏噓，恍如隔世的無力感，充斥著我每一根視覺和聽覺神經(jīng)。無意站在一種悲憫的疏離角度去審視這種現(xiàn)實，但質(zhì)樸且自然、毫無煽情噱頭的寫實手法及臺詞，除了讓我們哀嘆和憐憫，還能做什么？很久很久很久沒給純正港產(chǎn)片奉上真誠的五星，九零后的李駿碩，希望你把犀利的焦點和這份對社會的真摯，保持下去，你將會是香江新生代的肯洛奇。

在當(dāng)下極簡主義等同于高逼格的影壇風(fēng)氣之下，還能如此大膽的做加法，可以說是險棋一著了。視角混亂但依然不失縝密的控制力，一個類似杜琪峰的故事內(nèi)核，卻以一種媚俗對抗媚俗，丑惡消抵丑惡的姿態(tài)，完成了魔幻與現(xiàn)實的火力對撞。

《祖國》是用細(xì)膩的文火慢慢熬制而出的。在作惡的年代，讓人最痛苦的不是埃塔的迫害，而是沉默者的作惡與加害。奧蘭多-費吉斯在《耳語者》一書中寫道：“最溫和同時又是最普遍的背叛，是不直接做壞事，只是漠視旁邊的倒霉人，不給予幫助、畏縮不前、轉(zhuǎn)身離開。他們已經(jīng)待補(bǔ)你的鄰居、你的同事甚至你的密友，你卻保持沉默，裝作一無所知。” 這群自覺蒙住雙眼、堵住嘴巴的人繼續(xù)過著“正常”的生活，他們自覺地忘掉過去，借助“只是奉命行事”“不知情”等意識形態(tài)或其他虛構(gòu)的遁詞為自己辯解，道歉、原諒、寬恕，順勢成為遙不可及的遠(yuǎn)方。 事實上，在歷史的長河中，許多人的生活被沖得七零八落，產(chǎn)生的創(chuàng)傷無可遺忘。但打開窗戶，看一看那一盆天竺葵。鮮紅的生命，永遠(yuǎn)在風(fēng)雨中傲然地盛開，似乎沒有什么邁不過去、解決不了的分歧和爭端。

簡直就是《老年生活人間指南》。一個毒舌的金主爸爸有點喪，一個話癆的文藝爸爸還能俏，難得修來的好基友是繼續(xù)好好生活的理由。