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前半部分和后半部分在主題上的選擇上真是極限反轉(zhuǎn)，也只有印度這個(gè)神奇的國(guó)家才能誕生這種電影。這片的風(fēng)格跟《萬(wàn)歲畢姆》很相似，前半部分就是印度人民受難圖鑒，真正的主角出場(chǎng)很晚，而且很扁平化、神格化，仍帶有一絲阿三開(kāi)掛的調(diào)調(diào)在里面，雖然本片也在修補(bǔ)這一點(diǎn)，添加了一個(gè)冗長(zhǎng)的結(jié)尾試圖豐富一下主角的過(guò)往，但反而顯得狗尾續(xù)貂

Constantine用打火機(jī)點(diǎn)煙的動(dòng)作太銷魂了

我們現(xiàn)在看印度電影，看韓國(guó)電影都陷入了一種下意識(shí)的“相對(duì)尺度”感嘆，但是從“絕對(duì)尺度”上來(lái)講，很多片子的質(zhì)量是不行的，只是因?yàn)樗麄冇|碰的議題使得我們給出高分，這其實(shí)很令人感慨。這個(gè)電影鋪滿了音樂(lè)，每十分鐘就安排慢鏡頭煽情，從任何角度去看都很陳舊。人們的共情共的都是電影之外的東西。

純粹來(lái)看帥哥的，順便多一點(diǎn)宗教知識(shí)

婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)菇^對(duì)是真理。