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依舊有很多國(guó)族的指涉，我依舊無(wú)法對(duì)上頻率......覺(jué)得好多設(shè)置，包括對(duì)白都好劇場(chǎng)........

到出現(xiàn)僵尸之前都蠻好，解剖人性，毫不做作

2022.Cinefan Jul."有時(shí)為了聽(tīng)到雨聲中的音樂(lè)，所有人都要保持沉默"，邊境，離散，追尋，是安哲一以貫之的主題。如果說(shuō)《霧中》的邊境是一個(gè)符號(hào)和概念，那么《鸛鳥(niǎo)》中則成為了一個(gè)具體的存在。身份，環(huán)境，文化，民族，融合在一起成為景觀。漂泊意識(shí)是二十世紀(jì)末非常普遍的文化主題，無(wú)論是歐洲還是亞洲都面臨著一份歷史遺留的焦慮。ps.從安公的《夜》到安哲的《鸛鳥(niǎo)》，馬切洛和讓娜莫羅的形象就這樣隨著時(shí)間停留在銀幕上，雕刻時(shí)光真好。//2019.6.21@大學(xué)城圖書(shū)館。馬斯楚安尼真的怎么演都帥。難忘的是那攝影機(jī)帶過(guò)的列車，隱沒(méi)在雪地之中，穿梭在歷史的隧道里。片尾無(wú)聲的婚禮也令人印象深刻，不言不語(yǔ)，在寂靜之中壓抑著情感。永隔一江水。

沒(méi)看出所謂的光環(huán)，男配演技不錯(cuò)