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本質(zhì)上是一場導(dǎo)演和觀眾對于舞臺主權(quán)的爭奪?！癝top bowing!” Ann之死是奪權(quán)，謀殺Conductor是鎮(zhèn)壓，Annette自覺則是觀眾的復(fù)辟。關(guān)于電影介質(zhì)，卡拉克斯陷入了究竟是操縱觀眾還是被觀眾凝視的悖論——厭倦于臣服觀眾，于是妄圖獨裁舞臺；然而觀眾不凝視，作者表達(dá)無意義。于是告別了抽離于木偶的安妮特，面對自由于歌劇偽情緒的觀眾，受困于介質(zhì)/桎梏的作者呢喃：“Stop watching me”，然后不得不接受凝視。盡管如此，導(dǎo)演在舞臺的“光榮革命”中依舊對觀眾保持了最大的親近與愛。作為觀眾必須承認(rèn)導(dǎo)演成功了，第一遍看時完全動彈不得，同時在連貫反復(fù)的詠嘆中也留有必要的缺口。當(dāng)困頓和掙扎被具化成電影，反倒精致瑰麗得無以復(fù)加。

沒jb廢話，好片，各種殘忍交織在一起了。一直在想到底結(jié)局是什么，夠狠的。

★★★☆ 舞臺化的故事，電影化的表達(dá)，Leos Carax式的視聽語言依然讓人感到驚艷，而他亦是整部電影的唯一主角，無論是演員還是木偶都是他手中的棋子，而攝影、剪輯和配樂幾度讓我想跪下看，可惜的是歌曲都不太好聽，但是編曲又意外的好。以上是我在前半部電影時的心理活動，然而電影到了加入奇幻元素的後半部分，便不由得漸漸生起幾分倦怠來了，Leos Carax為了打破歌舞片固有框架而犧牲了故事，萬幸，最後一場監(jiān)獄戲一切又回到了正軌。沒能在大銀幕上看到，實在是有些遺憾。

雖然徐克回歸，但全角色出陣和大量喜劇元素的加入總體來說更像徐老怪的一次合家歡賀歲行為，當(dāng)然動作戲自然還是很有質(zhì)量保障 ★★☆

大開大闔自圓其說，愛國愛到一無所有。除了國家，她什么也不愛。2011-2020 The End.