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張藝謀威尼斯金獅之作，然而金雞獎最佳導演輸給了夏剛。現(xiàn)實主義佳作，全片各方面都非常生活化，紀實拍攝，偷拍+大量長鏡頭，讓故事更加的真實，順便拍了城市眾生相，結果被吃棉花糖的阿姨告了。當時的人沒意識，放現(xiàn)在能被告死。張藝謀親口說沒用劉恒劇本，就有個大綱，沒有具體劇本。這個拍攝方法和當年香港電影很像。這個故事現(xiàn)在來看也算是很大膽的題材，影片前面略平淡，應該是張藝謀故事淡化了戲劇沖突，為的就是讓結局更有力量，直接把影片提升了一個檔次。當秋菊不再堅持的時候卻討到了說法，而這個結果讓她更難接受，人情與法律不可兼得。影片立場很客觀，主要角色其實沒有一個是壞人。鞏俐演得太好了，舉手投足都跟農(nóng)村婦女一樣，中國第一個歐洲三大演員獎實至名歸，那時候的張藝謀可真好啊，如果能一直堅持拍文藝片該多好。8分。

沒有蒂姆波頓親自掌控，最獨立詭異氣質童話瞬間淪為最俗氣的魔幻片，以及老掉牙的說教。但是Alice's theme一響起，也無所謂了吧。6年的區(qū)間，很多人對這部電影有不同的期望。

不愧是國師，得到了主流文化的肯定和背書，最后依然“鐵面無私”地維護了我國法律的正統(tǒng)性地位。即，片中除了半文盲、全法盲的秋菊外，其他都是「好人」角色，尤其各級執(zhí)法者們。而那個所謂的被告的對象，即村長，他本性亦不壞，而是持有濃重的歷史枷鎖和包袱，比如他的「重男輕女」和「官本位」思想，但這來自于千百年來，中華傳統(tǒng)中根深蒂固的頑疾。而再看本片，依然會被村里鄉(xiāng)親民風的淳樸所打動。比如，秋菊到村長家，孩子們會熱情地招呼她喊“阿姨進來坐”。秋菊是那個「刁民」的角色，是故事的發(fā)動機，而她指向的是農(nóng)民階級的局限性。至少本片中，我看到社會指向性，是新舊交替轉型期的中國，法律權威待樹立，依法治國理念被張揚，根子上主旋律化。最打動我的一幕，是秋菊從市里開庭回來，丈夫在村口燃火等她，秋菊在黑夜中露出潔白牙齒，這是愛。

拜托田壯壯老師多接戲接好戲！?。?！太會演太催淚了。

前期地球末日氣氛營造的還行，不過后面地心場景營造的太假。