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灰蒙蒙的冬天，道不盡的悲傷，和小津之前的作品很不一樣，這部加重了女性角色的叛逆，父親的無(wú)奈不時(shí)出現(xiàn)，熟悉的演員很有意思，表情動(dòng)作十分傳神，生活化的場(chǎng)景細(xì)節(jié)，沒有閱歷根本拍不成這樣，很沉重的日本家庭故事，最后悲痛的結(jié)局令人深思！

連刷五集，posthuman電影里雷導(dǎo)永遠(yuǎn)是最穩(wěn)的。篇幅關(guān)系creation和creator關(guān)系的張力比《銀翼殺手》和《普羅米修斯》都強(qiáng)烈，Mother嘶吼的痛感和美感能和羅伊瀕死獨(dú)白媲美。夜行動(dòng)物的寥寥幾瞥讓俺猛然回到在北京某個(gè)酒店第一次看異形的那個(gè)下午，差點(diǎn)老淚縱橫?_?

達(dá)內(nèi)兄弟的第一部戛納金棕櫚獲獎(jiǎng)影片，“Dogme95”紀(jì)實(shí)攝影對(duì)真實(shí)生活的還原，達(dá)內(nèi)兄弟一直在拍最樸實(shí)的底層個(gè)體，每一個(gè)長(zhǎng)鏡頭都有關(guān)生存尊嚴(yán)的艱難堅(jiān)守和微微曙光。

節(jié)奏慢，爆點(diǎn)少，所以性急一點(diǎn)的人沒法看

又見原節(jié)子，原節(jié)子小津死后只接拍了一部片，可能是因?yàn)闀?huì)拍她的人已經(jīng)死了，同樣拍家庭生活題材的山田洋次還未聲名鵲起，也沒適合她的人物。 小津不刻意營(yíng)造某種氛圍，隨時(shí)都是一種淡然，比如得知明子噩耗，原節(jié)子跑去告知母親這段，如果不用配樂也可以，但小津選擇用了比較輕松歡快的音樂，突然就有一種這就是生活啊的感嘆，讓觀眾更冷靜的觀看，后面一小段又用上了悲傷的配樂，原節(jié)子也哭泣，讓人物和觀眾都釋放了情緒。 許多導(dǎo)演作家講故事就喜歡創(chuàng)造一個(gè)情感高潮，極度的悲傷、憂傷、難過、快樂等等但作為大家口中小津最“悲傷”的作品，其實(shí)直到最后都幾乎沒有情感爆發(fā)，所有人物都隱忍、克制，即真實(shí)又無(wú)奈，但真實(shí)的是隨著時(shí)鐘的滴答聲響，人在變大，生活在繼續(xù)，努力下去吧！這可能是小津電影的一種能量，也是小津?qū)τ^眾的一種指引。