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佛像修好了，苗該拆了?，F(xiàn)實(shí)主義電影是個(gè)圈，幾乎所有導(dǎo)演都從現(xiàn)實(shí)主義扎根，當(dāng)超出了生長(zhǎng)的范圍，當(dāng)結(jié)出了果實(shí)，就會(huì)有鐮刀把枝葉把果實(shí)砍掉，設(shè)置樊籠矯正。最終只能按符合預(yù)期的，程式化發(fā)展，千篇一律的景觀，紅彤彤的一片。

BFI給的賣點(diǎn)是B級(jí)片，但真心覺(jué)得制作很精良，有限的成本是完全服務(wù)于故事的，屬于classic時(shí)期很工整的film noir(甚至有點(diǎn)早期公路片的意思) 比Bonnie & Clyde早了17年，基本上是雌雄大盜設(shè)定的先驅(qū)，只是"紅顏禍水"情結(jié)有點(diǎn)厭女了...

笑點(diǎn)居然不少，比如煮牛奶那段，蘇聯(lián)人還是有點(diǎn)幽默細(xì)胞在身上的??

無(wú)人能超越愛(ài)森斯坦。25歲拍了《Battleship Potemkin》, 到30歲拍《十月》時(shí)，愛(ài)森斯坦已經(jīng)玩飛了，通篇都是符號(hào)和象征。愛(ài)森斯坦想要在理性蒙太奇里實(shí)現(xiàn)的是一種類似中文和日文文字里的意象，把兩個(gè)實(shí)體擺放在一起產(chǎn)生出一種抽象理念。不僅是事件本身的情緒和意義，他的最終目的是用影像而非文字表達(dá)馬克思思想，這體現(xiàn)在片子的結(jié)構(gòu)和編排上，想看懂《十月》需要像剖析論文一樣去拉扯出片子的層次。前蘇聯(lián)的propoganda如此充滿信念感和革新性，老大哥還是老大哥。

后幾集不好看。明明還有活下來(lái)的機(jī)會(huì)，干嘛要死呢。