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與其說是青少年題材不如說是講成年人的。成年人分為三類：一類訴諸暴力；一類高高掛起；一類給予幫助

前面挺凌亂，后面痛徹心扉。父親的精神史，政治、宗教、人性的枷鎖之舞。電影結(jié)尾后續(xù)《詩無盡頭》的開始。

小時候看的，記得阿信在最苦的時候依然感恩知足，掙扎著生存還保持不卑不亢。我怎么總是忘記努力做一個堅強(qiáng)勇敢積極的人呢

勉強(qiáng)及格。波蘭斯基又一次呈現(xiàn)自我，他八十歲了可骨子里依然是自戀而恓惶的，男主阿馬力克酷似波蘭斯基年輕時，裝女人那段也讓人想起《怪房客》，顯然是波蘭斯基的替身代言。演員只有改編虐戀劇本的作家阿馬力克，和做足準(zhǔn)備的應(yīng)征演員波太太，兩人在試演、討論、跟外界打電話的過程里，不斷進(jìn)行著權(quán)力的交割，頻繁的劇情翻轉(zhuǎn)和二人的演技把氣氛烘的熱鬧，電影偶爾流露出的神秘與威脅也是很好的調(diào)劑——比如最后柱子上被綁縛的女裝阿馬力克與裸身仿佛跳祭祀之舞的波太太。但這部跟《殺戮》的問題一樣：它不合理，把一堆東西硬塞進(jìn)這個狹小舞臺上了。如果說波太太的目的一直是掀翻創(chuàng)作者的倨傲和盲目，那阿馬力克圖個什么？從電影里來看，我不覺得他想馴化利用對方，如果他想，那這個角色選擇對手的能力未免太弱了點(diǎn)，就看做是波蘭斯基對自己的小小嘲諷吧

比一公升的眼淚好看多了