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它既不是一場大衛(wèi)·林奇式的夢魘，也不是一出布努埃爾式的幻想，而是一次令觀眾渾然不覺的催眠。

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采用套娃結構不斷打破現(xiàn)實與影像之間的界限，電影不再是生活的漸近線，而是生活本身的生命線。用夢境解決一個個敘事中的漏洞，輔以推鏡頭，解決的方式雖不高明，但也算勉強合理，形式上比諾蘭的夢境設計更加高級。但觀看過程始終沒有辦法融入其中，被間離的感覺總是怪怪的，與好萊塢所營造的環(huán)境氛圍截然相反。